{"id":838,"date":"2015-02-27T01:56:16","date_gmt":"2015-02-27T01:56:16","guid":{"rendered":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/?p=838"},"modified":"2020-12-17T10:51:11","modified_gmt":"2020-12-17T10:51:11","slug":"de-sin-perdon-a-gran-torino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/index.php\/2015\/02\/27\/de-sin-perdon-a-gran-torino\/","title":{"rendered":"De Sin perd\u00f3n a Gran Torino"},"content":{"rendered":"\n

Sin perd\u00f3n (1992) y Gran Torino (2008) de Clint Eastwood<\/h3>\n\n\n\n

Cuando nos propusimos a\u00f1adir a nuestra selecci\u00f3n de \u201cLa \u00faltima pel\u00edcula\u00bb\u201da Clint Eastwood est\u00e1bamos decididos a elegir la mejor de todas ellas. Por eso planteamos a Jes\u00fas Lens tratar de Sin perd\u00f3n (1992).  Pero fue inevitable que tuvi\u00e9semos, tambi\u00e9n, que recurrir a una de las genialidades de Eastwood, Gran Torino (2008), la \u00faltima de sus pel\u00edculas  donde tom\u00f3 papel protagonista.  De eso se trata.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Asesinato, entierro y funeral del western<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Al final de \u201cGran Torino\u201d, dirigida e interpretada por Clint Eastwood cuando ya frisaba los ochenta a\u00f1os de edad, un cura jovenzuelo y rubicundo oficia el funeral en memoria de Walt y dice algo as\u00ed como que fue gracias a \u00e9l que aprendi\u00f3 todo lo que sab\u00eda sobre la vida y la muerte. Porque Walt Kowalski, el taciturno protagonista de la pel\u00edcula; duro, violento, gru\u00f1\u00f3n, desagradable y malencarado, era alguien que, desde luego, sab\u00eda mucho sobre eso. Sobre la vida. Y sobre la muerte.   <\/p>\n\n\n\n

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Pero antes de enterrar al muerto y de rezar un responso por \u00e9l, retrocedamos en el tiempo para asistir al asesinato, cometido en 1992. Porque el bueno de Clint Eastwood, antes de filmar su testamento f\u00edlmico y vital en \u201cGran Torino\u201d, hab\u00eda matado al western a trav\u00e9s de una pel\u00edcula prodigiosa, de una obra maestra incontestable: \u201cSin perd\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cMatar a alguien es algo muy duro, chico. Le quitas no solo todo lo que es, sino tambi\u00e9n todo lo que podr\u00eda llegar a ser\u201d.<\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

La frase que William Munny le dirige al jovenzuelo que le acompa\u00f1a en la misi\u00f3n de eliminar a dos vaqueros que hab\u00edan rajado a una puta y, por cuya muerte, sus compa\u00f1eras ofrecen una recompensa; es el mejor resumen posible no solo de la propia pel\u00edcula, sino de una forma radicalmente diferente de entender el western. Y ah\u00ed tenemos que estar necesariamente de acuerdo con el cineasta Martin Scorsese cuando dice que, con esta pel\u00edcula, \u201cEastwood transform\u00f3 radicalmente el western estadounidense y subi\u00f3 la apuesta en t\u00e9rminos de la moralidad de una pel\u00edcula del oeste: qu\u00e9 es bueno y qu\u00e9 es malo; qui\u00e9n es bueno y qui\u00e9n es malo\u201d<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Porque \u201cSin perd\u00f3n\u201d, m\u00e1s all\u00e1 de desmitificar el western, se une al \u201cGrupo salvaje\u201d dirigido por Sam Peckinpah en su labor de meterle un pu\u00f1ado de balas a su centenaria historia, asesin\u00e1ndolo con total premeditaci\u00f3n y alevos\u00eda. Como dice el propio Eastwood: \u201cMe parece que lo que hace a \u201cSin perd\u00f3n\u201d un western distinto de otros m\u00edos es que trata de la violencia y sus consecuencias bastante m\u00e1s que los que hab\u00eda hecho anteriormente\u201d<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

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Los protagonistas de \u201cSin perd\u00f3n\u201d son un pu\u00f1ado de viejos tan achacosos como violentos y desalmados que, tratando de adaptarse a los nuevos tiempos, se ven obligados a enfrentarse de nuevo a su pasado. Y, entre ellos, un chaval que les admira y trata de imitarles. Aunque, en realidad, lo que admira es su leyenda. El mito que les acompa\u00f1a. <\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, cuando Schofield Kid mata a su primer hombre, un tipo que, desarmado, se encontraba en una letrina, cagando; se da cuenta de que nada de lo que le hab\u00edan contado era cierto. Es decir, s\u00ed es cierto que Munny era un tipo notoriamente violento e inmoral que hab\u00eda matado a hombres, mujeres y ni\u00f1os. A cualquier cosa que se arrastrara, en realidad. Pero nunca hubo nada de heroico en todo aquello. Se trataba, \u00fanicamente, de una vida de alcohol y violencia en la que sobreviv\u00eda no el m\u00e1s r\u00e1pido con la pistola, sino el m\u00e1s fr\u00edo y desalmado de los contendientes.<\/p>\n\n\n\n

El contraste entre el fondo y la forma de la pel\u00edcula es mayor todav\u00eda porque buena parte de este \u00faltimo western de Eastwood est\u00e1 filmado al estilo cl\u00e1sico, aunque lo que muestran las im\u00e1genes es absolutamente novedoso e inesperado. Como ver al propio Eastwood hozando entre los cerdos o cay\u00e9ndose de su caballo, por ejemplo. Y no una, sino varias veces: \u00a1la vejez, qu\u00e9 mala es! La vejez y la falta de pr\u00e1ctica, que tambi\u00e9n resulta sorprendente comprobar c\u00f3mo Munny es incapaz de acertarle a una lata con su rev\u00f3lver. <\/p>\n\n\n\n

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Las conversaciones nocturnas de los protagonistas en torno al fuego versan sobre los achaques de la edad, los sinsabores de la soledad o sobre lo inc\u00f3modo que es dormir al raso. Y, cuando los viejos tiempos salen a relucir, Munny procura pasar de puntillas sobre ellos, tratando de no recordar. Porque no es un pasado del que sentirse orgulloso, precisamente, como demuestran las pesadillas y los delirios provocados por la fiebre que el pistolero padece cuando cae enfermo.     <\/p>\n\n\n\n

No es de extra\u00f1ar, por tanto, que Eastwood mantuviera guardado en un caj\u00f3n el prodigioso guion de \u201cSin perd\u00f3n\u201d, de David Webb Peoples durante diez largos a\u00f1os; tiempo necesario para cumplir la edad que precisaba el personaje de William Munny.<\/p>\n\n\n\n

Un personaje que, en la parte final de la pel\u00edcula, se convierte de nuevo en ese \u00e1ngel ca\u00eddo que, con su espada flam\u00edgera y vengadora, volver\u00e1 a matar a todo lo que se mueve frente a \u00e9l. Contrasta la blancura de la nieve y la claridad de los espacios abiertos que preceden al desenlace de la cinta con lo sombr\u00edo y oscuro de la fotograf\u00eda de la larga y memorable secuencia en que Munny entra el Saloon de Big Whisky a vengar la muerte de su compa\u00f1ero de andanzas y buen amigo, cruelmente asesinado por el sh\u00e9rif de la localidad.<\/p>\n\n\n\n

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Una secuencia que hace confluir en Munny a buena parte de los personajes que Eastwood ha interpretado a lo largo de su carrera. En este momento de la pel\u00edcula, m\u00e1s que a Clint Eastwood interpretando un papel, lo que vemos en pantalla es al propio Eastwood, cuyas duras facciones y la violencia de su expresi\u00f3n han sido talladas con cuchillo, a lo largo de los a\u00f1os, por el h\u00e9roe del serial televisivo \u201cRawhide\u201d con el que salt\u00f3 a la fama o por el est\u00f3lido personaje sin nombre de las pel\u00edculas de Sergio Leone, pasando por Josey Wells, el fuera de la ley. Y, por supuesto, Munny tambi\u00e9n es Callahan, Harry Callahan, tambi\u00e9n conocido como Harry el sucio. El fuerte. El ejecutor. Como sostiene Martin Scorsese: \u201cClint Eastwood, en esa pantalla, era una presencia m\u00edtica inmediata en el cine. Hay mucha pasi\u00f3n. Y una gran comprensi\u00f3n de lo que es ser humano\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Esta \u00faltima secuencia, adem\u00e1s de derrochar una violencia como pocas veces se ha visto en el cine (otra vez es obligatoria la comparaci\u00f3n con el desenlace de \u201cGrupo salvaje\u201d), deja di\u00e1logos memorables en la memoria del espectador. Como el momento en que el sh\u00e9rif echa en cara a Munny que hubiera matado al due\u00f1o del Saloon, que estaba desarmado. \u201cPues debi\u00f3 haberse armado, cuando decidi\u00f3 decorar su local con el cad\u00e1ver de mi amigo\u201d, es su contundente respuesta. <\/p>\n\n\n\n

Y llegamos al final. Bajo la lluvia. Cuando Munny se apresta a dejar Big Whisky y, montado en su caballo, un rel\u00e1mpago ilumina su rostro. Es un rostro fiero y animal. Salvaje. Un rostro violento que se muestra especialmente amenazador cuando grita que, como alguien vuelva a molestar a una puta, \u00e9l volver\u00e1 y matar\u00e1 a todo el mundo. Como testigo de semejante promesa\u2026 una bandera de la Uni\u00f3n, con sus barras y estrellas. \u00a1Toda una declaraci\u00f3n de intenciones!<\/p>\n\n\n\n

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\u201cSiempre pens\u00e9 que si iba a ser el \u00faltimo western que hac\u00eda, ser\u00eda un \u00faltimo western perfecto porque, de alguna manera, desmitifica todo el concepto del cine del oeste y la idea de los h\u00e9roes del western\u201d<\/em>. Extraordinaria forma de describir una de sus obras magnas, la que tiene Eastwood. Una aseveraci\u00f3n con la que coincide el actor Tim Robbins, cuando sostiene que: \u201cEn Sin Perd\u00f3n no hay una l\u00ednea clara entre el bien y el mal. La moralidad y la inmoralidad. Qui\u00e9n el es h\u00e9roe y qui\u00e9n no. Asume la naturaleza humana y creo que Esatwood entiende de eso. Sobre el bien y el mal\u201d<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Tras conquistar al p\u00fablico y a la cr\u00edtica con un filme que se hizo acreedor de cuatro \u00d3scar de Hollywood, incluyendo los de mejor pel\u00edcula y mejor director, Eastwood sigui\u00f3 dirigiendo e interpretando pel\u00edculas excelentes, como la intensa \u201cEn la l\u00ednea de fuego\u201d, la desopilante \u201cSpace Cowboys\u201d, el atractivo thriller \u201cDeuda de sangre\u201d y la impresionante \u201cMillion Dollar Baby\u201d, con la que volvi\u00f3 a arrasar en la taquilla, adem\u00e1s de conquistar el favor de la cr\u00edtica y de llevarse otro pu\u00f1ado de \u00d3scar. En todas ellas, Eastwood dio vida a personajes mayores y con achaques, baqueteados y machados por la vida; pero con necesidad, ganas y empuje de seguir adelante. De cumplir una \u00faltima misi\u00f3n. De desfacer un \u00faltimo entuerto.<\/p>\n\n\n\n

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Y as\u00ed llegamos a \u201cGran Torino\u201d, \u00faltima vez en que Eastwood se dirige a s\u00ed mismo. La pel\u00edcula comienza en el funeral de la mujer de Walt Kowalski, un veterano de la guerra de Corea de origen polaco que, como dijimos al principio de este art\u00edculo, resulta de lo m\u00e1s desagradable: no se lleva bien con sus hijos ni con sus nietos. No se lleva bien con el joven sacerdote que insiste en tutearle y, sobre todo, detesta a sus vecinos, vietnamitas de la etnia Hmong que se han instalado en su barrio, provocando la huida masiva de buena parte de los vecinos de toda la vida. <\/p>\n\n\n\n

Aunque, puesto a detestar, lo que Walt detesta por encima de todo es que invadan su propiedad, por lo que no dudar\u00e1 en enfrentarse a un grupo de asi\u00e1ticos que, peleando entre s\u00ed, se ha metido en su jard\u00edn y, amenaz\u00e1ndoles con su rifle, los echa de su casa con cajas destempladas. <\/p>\n\n\n\n

As\u00ed las cosas, tenemos a un Walt que solo se lleva bien con su perra. Daisy. Y con ciertos tipos tan chapados a la antigua como \u00e9l. Gente de la clase trabajadora, orgullosa de ser norteamericana. Y blanca, por supuesto. Un Walt al que gusta sentarse en el porche de su casa, a la ca\u00edda de la tarde, a tomar una cerveza mientras el sol se pone por el horizonte, con una bandera de los Estados Unidos como permanente presencia y se\u00f1a de identidad, flameando al viento, junto a la puerta. <\/p>\n\n\n\n

Toda esta imaginer\u00eda, por supuesto, remite al universo del western en que tantas veces hemos visto a Clint, desde su m\u00e1s tierna juventud hasta que encarn\u00f3 a ese William Munny, salvaje y vengador, al que ya hemos descrito. Sobre todo, impresiona ver a Walt armado con su rifle, con el rictus de fr\u00edo asesino sin compasi\u00f3n que tantas veces le ha caracterizado.    <\/p>\n\n\n\n

Una noche, desde su cama, Walt escucha ruido en el garaje en el que guarda su m\u00e1s preciosa posesi\u00f3n: un Gran Torino de 1972. Un coche al que mima y cuida con esmero y pasi\u00f3n. Nuevamente armado con su rifle, Walt entra en el garaje y se encuentra con Thao, uno de sus vecinos. Un adolescente que a\u00fan no ha encontrado su camino en la vida y al que otros compatriotas hmong intentan captar para su banda. Una banda de matones duros y violentos que han impuesto a Thao una prueba inici\u00e1tica: robar el Gran Torino del cascarrabias de su vecino.<\/p>\n\n\n\n

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No llegamos a saber qu\u00e9 habr\u00eda hecho Walt con Thao, de haberlo conseguido enfrentar: viejo y torpe, tropieza en la oscuridad y se cae aparatosamente, dando la oportunidad de huir al asustado chaval. Resulta duro ver a Clint Eastwood por los suelos, desmadejado y hecho un gui\u00f1apo. Porque igual que vimos en el western anterior, \u201cGran Torino\u201d se basa en la total y absoluta identificaci\u00f3n que el espectador hace del actor con el personaje al que interpreta.  <\/p>\n\n\n\n

Unos d\u00edas despu\u00e9s, Walt tendr\u00e1 ocasi\u00f3n de volver a blandir un arma de fuego. En esta ocasi\u00f3n, se enfrenta a un tres afroamericanos que andan molestando a su vecina, Sue, la hermana de Thao, que tambi\u00e9n es hmong, pero que es una chica. Y all\u00e1 va el caballero andante, baj\u00e1ndose de su camioneta blanca y espetando la tan c\u00e9lebre como pol\u00e9mica: \u201c\u00bfQu\u00e9 tram\u00e1is, morenos?\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Un Don Quijote que, loco perdido, amenaza con los dedos a sus contrincantes. Como si tuviera una pistola. Pero sin tenerla. Como un ni\u00f1o que juega a indios y vaqueros. Como Contador, cruzando en campe\u00f3n la l\u00ednea de meta en las etapas de monta\u00f1a del Tour de Francia o la Vuelta a Espa\u00f1a. Y los chavales, alucinando con el viejo, se r\u00eden de \u00e9l, le insultan y le amenazan. Hasta que Walt les suelta otra de sus perlas m\u00e1s famosas y reconocibles:<\/p>\n\n\n\n

\u201c\u00bfNunca os hab\u00e9is cruzado con alguien a quien no deber\u00edais haber puteado? Ese soy yo\u201d.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Entonces echa mano al interior de su cazadora y, ahora s\u00ed, pone en la cara de los macarras una aut\u00e9ntica pistola. Los chavales, evidentemente, se rajan, cagados de miedo. \u00a1Y es que Walt\/Clint es lo que no hay! M\u00e1s grande que los mism\u00edsimos Himalayas\u2026<\/p>\n\n\n\n

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A partir de ah\u00ed, la pel\u00edcula cuenta la relaci\u00f3n de Walt con Sue, con Thao y con el resto de la comunidad asi\u00e1tica que le rodea. Una relaci\u00f3n de mutuo descubrimiento y conocimiento que, poco a poco, desemboca en una aut\u00e9ntica amistad, presidida por el afecto y el cari\u00f1o; lo que permite al espectador cobrarle simpat\u00eda al hosco y antip\u00e1tico personaje de Walt. <\/p>\n\n\n\n

Pero la vida sigue sin ser f\u00e1cil para Thao. Por eso, cuando los matones hmong abusan de \u00e9l, Walt reacciona como todos esperamos que lo haga: pegando una paliza a uno de esos macarras. \u00a1Ah\u00ed est\u00e1 de nuevo el viejo Clint, rompi\u00e9ndole la cara a un osado jovencito que, en realidad, no tiene media hostia! \u00a1Qu\u00e9 gustazo, volver a disfrutar, una vez m\u00e1s, de Clint el justiciero! Ah\u00ed podemos descubrir, por ejemplo y sin ir m\u00e1s lejos, la presencia del reverendo de \u201cEl jinete p\u00e1lido\u201d, el superviviente de \u201cCometieron dos errores\u201d o el vengador de \u201cInfierno de cobardes\u201d. Por no hablar de William Munny, por supuesto\u2026 <\/p>\n\n\n\n

Solo que, como ya aprendimos en \u201cSin perd\u00f3n\u201d, la historia no es como nos la han contando, una y mil veces: la banda de los hmong, en vez de achicarse y plegarse a las amenazas de Walt, no solo acribillar\u00e1 a balazos la casa de la familia de Thao, sino que secuestrar\u00e1n a su hermana Sue, la violar\u00e1n y, como dec\u00eda un personaje de \u201cEl Padrino\u201d, la pegar\u00e1n como a un animal.<\/p>\n\n\n\n

Llega, entonces, el momento de hacer justicia. Justicia de verdad. <\/p>\n\n\n\n

A partir de este punto, \u201cGran Torino\u201d se adentra en los emocionantes y subyugantes territorios de la genialidad de un Eastwood que, maestro como es, decide filmar un testamento que es, a la vez, vital y cinematogr\u00e1fico, a la altura de \u201cLos muertos\u201d, la \u00faltima y eleg\u00edaca pel\u00edcula de John Huston. <\/p>\n\n\n\n

Vemos a Walt, arrasado por la rabia, destrozarse las manos mientras aporrea todos los muebles de su casa y, despu\u00e9s, m\u00e1s tranquilo, dise\u00f1ar un plan. Un plan definitivo que le permita acabar, de una vez por todas y para siempre, con los matones que amenazan a esos amigos que se han convertido, en el ocaso de su vida, en su aut\u00e9ntica familia. <\/p>\n\n\n\n

Thao, por supuesto, tambi\u00e9n clama venganza y, al encontrar a Walt limpiando concienzudamente su pistola, le pide ir con \u00e9l y acompa\u00f1arle en la misi\u00f3n de castigo.<\/p>\n\n\n\n

-No me decepciones, Walt. Tu no. -\u00bfQue eres ahora? \u00bfUn mat\u00f3n sediento de sangre?<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

 Thao no le hace caso e insiste, sosteniendo en sus manos el rifle de Walt, como si fuera un tipo duro:<\/p>\n\n\n\n

-\u00bf\u00c9sta es la m\u00eda? -\u00bfHas disparado un arma anteriormente? -No. -D\u00e9jala ah\u00ed. Quiero ense\u00f1arte algo. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Entonces Walt y Thao bajan al s\u00f3tano en que Walt guarda sus recuerdos de la guerra de Corea. Entre ellos, viejas fotograf\u00edas, algunos objetos de campa\u00f1a\u2026 y una medalla. Se ve que es una medalla importante. Una medalla al valor. Walt se la entrega a Thao, tras contarle que la gan\u00f3 por liderar a su batall\u00f3n en la captura de un nido de metralletas enemigo. Una batalla en la que \u00e9l fue el \u00fanico superviviente de su grupo. <\/p>\n\n\n\n

-Quiero que la tengas t\u00fa. -\u00bfPor qu\u00e9? -Porque todos conoc\u00edamos el peligro que entra\u00f1aba la misi\u00f3n y a\u00fan as\u00ed, fuimos. Esta noche podr\u00eda pasar lo mismo. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Se hace un silencio inc\u00f3modo. Y Thao, balbuceando, le pregunta a Walt:<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfQu\u00e9 se siente al matar a un hombre? -No lo quieras saber. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Aprovechando un despiste, Walt deja encerrado en el s\u00f3tano a un Thao que col\u00e9rico, insiste en acompa\u00f1arle, exigiendo que le libere. <\/p>\n\n\n\n

Y, entonces, Walt estalla: <\/p>\n\n\n\n

-\u00bf Quieres saber lo que siente al matar a un hombre? Es horrible, maldita sea. Y es peor a\u00fan que te den una medalla por hacerlo. Por matar a un cr\u00edo que solo quer\u00eda rendirse. Un amarillo joven y asustado como t\u00fa. Le dispar\u00e9 en la cara con el arma que ten\u00edas en las manos. No hay un solo d\u00eda que no lo recuerde. Y no querr\u00e1s vivir con eso. Yo ya tengo las manos manchadas de sangre. Las tengo sucias. Por eso voy a ir solo esta noche. -\u00a1D\u00e9jame salir! \u00a1Quiero ir contigo! -Mira, has cambiado mucho. Estoy orgulloso de que seas mi amigo. Pero tienes una vida entera por delante. Sin embargo, yo no. Tengo que acabar lo que empec\u00e9 y por eso voy a ir solo esta noche. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Antes de ese magistral di\u00e1logo, cargado de fuerza, hemos visto c\u00f3mo Walt se preparaba para enfrentar el desaf\u00edo, sabiendo que pod\u00eda ser el \u00faltimo. Un sencillo, pero fascinante ritual: le ha pedido a su amigo el barbero que le afeite con navaja, se ha hecho un elegante traje a medida, ha dejado a su perra al cuidado de su vecina, una vietnamita tan vieja y gru\u00f1ona como \u00e9l y, sobre todo, ha ido a confesarse con el cura, para satisfacer el \u00faltimo deseo de su esposa. Aunque, a \u00e9ste no le ha contado nada de lo que ha desvelado a Thao, con quien s\u00ed se ha confesado de verdad, a pecho descubierto, como se hace con los amigos.  <\/p>\n\n\n\n

Y as\u00ed se presenta en la guarida de los matones. Solo. A pecho descubierto. Y pone en pr\u00e1ctica el mismo truco que emple\u00f3 con los tres afroamericanos, jugando con sus manos desnudas. Y con un cigarrillo.<\/p>\n\n\n\n

La primera vez que vi \u201cGran Torino\u201d, recuerdo que estaba en la sala de cine, entre emocionado e intrigado, pregunt\u00e1ndome a m\u00ed mismo: \u201c\u00bfc\u00f3mo lo har\u00e1 esta vez?\u201d Porque, sinceramente, con cuatro o cinco rivales enfrente que, adem\u00e1s de fuertemente armados, se encontraban parapetados en una casa; ni el m\u00e1s r\u00e1pido pistolero del Oeste, en plenitud de facultades, tendr\u00eda muchas probabilidades. Pero si William Munny fue capaz de matar, \u00e9l solo, a cinco rivales, incluyendo a Little John, \u00bfpor qu\u00e9 no podr\u00eda repetir Walt aquella haza\u00f1a? <\/p>\n\n\n\n

Entonces, Walt introduce nuevamente su mano en el interior de la cazadora y, con un gesto tan r\u00e1pido como en\u00e9rgico\u2026 \u00a1saca su mechero, mientras es acribillado a balazos por sus enemigos, que se emplean con sa\u00f1a contra \u00e9l!<\/p>\n\n\n\n

El cuerpo sin vida de Walt queda tendido sobre el asfalto, con los brazos extendidos, como si de un nuevo Cristo se tratara. Y es que, con este gesto, con esta inmolaci\u00f3n, Eastwood no solo mata a Walt, sino a todos los personajes anteriormente interpretados por \u00e9l y que todos guardamos en nuestro imaginario. Esos personajes que, ellos s\u00ed, consiguieron resolver a trav\u00e9s de las armas y la violencia las situaciones a las que se enfrentaron. Personajes como el violento e inmoral William Munny o el poco ortodoxo, pero muy eficiente Harry Callahan. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Los malos, en este caso, ir\u00e1n a la c\u00e1rcel y purgar\u00e1n sus pecados de acuerdo a la legislaci\u00f3n vigente. Porque el sistema funciona y ya no es tiempo de pistoleros ni vengadores que se toman la justicia por su mano. <\/p>\n\n\n\n

\u201cGran Torino\u201d termina, m\u00e1s all\u00e1 del funeral de Walt, con la apertura del testamento en el que lega su apreciado coche a Thao, su disc\u00edpulo. Su aprendiz. Thao, un joven al que no solo ha ayudado a madurar y a convertirse en un hombre, ense\u00f1\u00e1ndole una profesi\u00f3n; sino al que, literalmente, ha salvado la vida, d\u00e1ndole la oportunidad que otros muchos j\u00f3venes jam\u00e1s tuvieron. Como Schofield Kid, por ejemplo, al que vimos emborracharse, lloroso y balbuceante, aterrorizado por la siniestra presencia de Munny, llegando a creer que iba a matarle. <\/p>\n\n\n\n

Ver a Thao conducir el coche de Walt, con Daisy al lado, mientras el joven cantante James Cullum, un ni\u00f1o prodigio del jazz contempor\u00e1neo, desgrana la letra de la canci\u00f3n \u201cGran Torino\u201d, compuesta por el viejo Clint; es el mejor resumen de una pel\u00edcula que es necesario reivindicar como una de las grandes joyas del cine contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

Un extraordinario artefacto f\u00edlmico que, jugando con el imaginario colectivo del western, Clint Eastwood utiliza para dinamitar sus convencionalismos y para obligar al espectador a reflexionar sobre la violencia como m\u00e9todo para la resoluci\u00f3n de conflictos y, sobre todo, sobre sus consecuencias, igual que hizo en \u201cSin perd\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Pero todo esto es una opini\u00f3n, por supuesto. Porque, como bien dice Clint Eastwood, hablando sobre su cine, con una sonrisa sard\u00f3nica: \u201cPrefiero dejar en mano de los espectadores si quieren o no sacar conclusiones, si quiere participar conmigo y descubrir si le ha gustado la cosa\u201d<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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