{"id":809,"date":"2018-12-23T20:10:59","date_gmt":"2018-12-23T20:10:59","guid":{"rendered":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/?p=809"},"modified":"2020-12-05T12:13:55","modified_gmt":"2020-12-05T12:13:55","slug":"duelo-en-la-alta-sierra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/index.php\/2018\/12\/23\/duelo-en-la-alta-sierra\/","title":{"rendered":"Duelo en la alta sierra"},"content":{"rendered":"\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Clasicismo y modernidad<\/h2>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-pullquote\"><blockquote><p>Duelo en alta sierra (1962) es un hito en la historia del western, sobre todo porque supone la segunda inmersi\u00f3n en el g\u00e9nero de Sam Peckinpah, con mayor suerte que la precedente, y porque, a juicio del autor del art\u00edculo, en este homenaje al western de sus mayores el director californiano rompi\u00f3 con un mundo narrativo ya irremediablemente perdido. Con este art\u00edculo el profesor universitario y especialista en cine Jos\u00e9 Abad tambi\u00e9n hace su debut en la secci\u00f3n \u201cLa \u00faltima pel\u00edcula\u201d de olvidos.es.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n<p>Sam Peckinpah entr\u00f3 en el largometraje con el pie izquierdo; su primera realizaci\u00f3n, <em>Compa\u00f1eros mortales<\/em> (<em>The Deadly Companions<\/em>, 1961), fue remontada por el productor Charles Fitzsimons hasta el punto de hacerla irreconocible para el director; seg\u00fan Peckinpah, al final aparec\u00edan vivos varios personajes que \u00e9l <em>hab\u00eda matado<\/em> durante el rodaje. Fue s\u00f3lo el primero de un sinf\u00edn de desencuentros con la industria. No obstante, mientras arreciaban, Peckinpah film\u00f3 varias excelentes pel\u00edculas, entre ellas su segundo largometraje, <em>Duelo en la alta sierra<\/em> (<em>Ride the Hide Country<\/em>, 1962), un eslab\u00f3n decisivo en la historia del western. <em>Duelo en la alta sierra<\/em> conjuga los personajes, las acciones y los ambientes heredados del per\u00edodo cl\u00e1sico en tanto introduce ese tono desencantado que ser\u00e1 la nota dominante en la d\u00e9cada siguiente, perceptible asimismo en la obra de algunos viejos maestros; 1962 es tambi\u00e9n el a\u00f1o de <em>El hombre que mat\u00f3 a Liberty Valance<\/em> (<em>The Man Who Shot Liberty Valance<\/em>).<\/p>\n\n\n\n<p>El protagonista es Steve Judd (Joel McCrea), un pistolero a la vieja usanza, viejo \u00e9l tambi\u00e9n, que parece escapado de las fosas del ayer. Judd llega a un pueblo en fiestas recorrido por extra\u00f1os armatostes de cuatro ruedas, en donde los caballos son ridiculizados en una carrera con un camello y el <em>hombre del oeste<\/em> ha sido reducido a mera atracci\u00f3n de feria. (Un aspecto central de <em>Junior Bonner<\/em>, 1972). Judd ha encontrado trabajo como custodio de una compa\u00f1\u00eda bancaria: debe transportar un peque\u00f1o cargamento de oro desde un yacimiento minero en la sierra hasta la ciudad. Judd solicita la colaboraci\u00f3n de otro viejo colega, Gil Westrum (Randolph Scott), y de un gallito retoz\u00f3n, de gatillo f\u00e1cil, Heck (Ron Starr): la relaci\u00f3n entre el joven Heck y los venerables Judd y Westrum, nada cordial, debiera entenderse como la inversi\u00f3n de un tema recurrente del cine de Howard Hawks, el del relevo generacional. Peckinpah miraba con recelo a las nuevas generaciones: \u201c<em>La juventud de hoy no sabe hacerse respetar, s\u00f3lo sabe gallear<\/em>\u201d, o\u00edmos en el film. El relato presenta maestros que querr\u00edan ense\u00f1ar, pero no disc\u00edpulos que quieran aprender.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Duelo en la alta sierra<\/em> concilia clasicismo y modernidad, hemos dicho. La <em>modernidad<\/em> -t\u00e9rmino resbaladizo donde los haya- ha de entenderse como una <em>nueva mirada<\/em> al universo westerniano que conlleva una redefinici\u00f3n de sus tipos, temas y tramas. Veamos alg\u00fan ejemplo: John Ford ilustraba el respeto por la tradici\u00f3n y la familia, uno de los puntos basilares de su obra, en esa escena caracter\u00edstica del personaje que visita la tumba de un ser querido para hablar con \u00e9l; recu\u00e9rdense los ejemplos de <em>Pasi\u00f3n de los fuertes<\/em> (<em>My Darling Clementine<\/em>, 1946) y <em>La legi\u00f3n invencible <\/em>(<em>She Wore a Yellow Ribbon<\/em>, 1949); en <em>Duelo en la alta sierra<\/em>, el personaje que cada ma\u00f1ana se arrodilla ante el t\u00famulo donde yace la esposa muerta ya no es un personaje ejemplar como en Ford, sino un energ\u00fameno reaccionario que mantiene a su hija Elsa (Mariette Hartley) en el m\u00e1s contumaz de los celibatos. La virginal Elsa ser\u00e1 precisamente el elemento desencadenante de la tragedia.<\/p>\n\n\n\n<p>Elsa decide acompa\u00f1ar a Judd y los dem\u00e1s para casarse con un antiguo pretendiente, que vive en la localidad minera de la sierra. Los personajes femeninos nunca fueron positivos en el cine de Peckinpah, lo cual le gan\u00f3 fama de mis\u00f3gino. Quienes denuncian esto olvidan que tampoco los personajes masculinos fueron nunca un dechado de virtudes, aunque \u00e9stos al menos defiendan una \u00e9tica propia, la de la amistad, que los redime en parte. La sacralizaci\u00f3n de la amistad y la demonizaci\u00f3n del traidor ser\u00e1n los ejes sobre los que girar\u00e1 buena parte de la obra de Peckinpah. Tambi\u00e9n caracter\u00edstico ser\u00e1 el gusto por lo escatol\u00f3gico y lo grotesco que en <em>Duelo en la alta sierra<\/em> est\u00e1 representado por esa familia <em>freak<\/em>, los Hammond, con uno de cuyos integrantes Elsa decide casarse; resulta inolvidable la presentaci\u00f3n del personaje de Henry Hammond (Warren Oates), con su aspecto maloliente y un cuervo en el hombro, ostentando una de las sonrisas m\u00e1s sucias que haya dado nunca el cine.<\/p>\n\n\n\n<p>Planteadas as\u00ed las cosas, <em>Duelo en la alta sierra<\/em> deber\u00eda entenderse como un tributo de Peckinpah al western de sus mayores y el relato con que rompe con el mundo de sus predecesores; un mundo irremediablemente perdido. <em>Duelo en la alta sierra<\/em> es un puente entre dos orillas, entre el humanismo del western cl\u00e1sico y el resabio y negatividad del nuevo western. Al canto a la vida al aire libre, los grandes espacios y el desarraigo de orden rom\u00e1ntico, Peckinpah a\u00f1adi\u00f3 los achaques de la edad, el recelo ante el progreso y el recurso perpetuo a la violencia. El ayer se ha quedado atr\u00e1s para siempre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Clasicismo y modernidad Duelo en alta sierra (1962) es un hito en la historia del &#8230; <\/p>\n<p class=\"read-more-container\"><a title=\"Duelo en la alta sierra\" class=\"read-more button\" href=\"https:\/\/olvidosdegranada.es\/index.php\/2018\/12\/23\/duelo-en-la-alta-sierra\/#more-809\" aria-label=\"Leer m\u00e1s sobre Duelo en la alta sierra\">Leer 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