{"id":698,"date":"2013-09-15T03:08:42","date_gmt":"2013-09-15T03:08:42","guid":{"rendered":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/?p=698"},"modified":"2020-12-08T20:59:42","modified_gmt":"2020-12-08T20:59:42","slug":"manuel-falces-fotografia-y-carcajada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/index.php\/2013\/09\/15\/manuel-falces-fotografia-y-carcajada\/","title":{"rendered":"Manuel Falces"},"content":{"rendered":"\n

Manuel Falces es un hito en la fotograf\u00eda espa\u00f1ola del \u00faltimo tercio del siglo pasado. Su memoria goza ya de un un\u00e1nime reconocimiento internacional, y en su obra y su legado se suman dos logros al alcance de muy pocos: el trabajo de un creador a contracorriente que nunca respet\u00f3 los l\u00edmites est\u00e9ticos e institucionales establecidos en su tiempo, y la decidida voluntad de hacer de la fotograf\u00eda un lenguaje de utilidad p\u00fablica. Nos parece un creador imprescindible porque nunca dej\u00f3 de hacer<\/em> y porque nunca dej\u00f3 de poner en cuesti\u00f3n lo que estaba haciendo. Su obra est\u00e1 del lado de ac\u00e1 de la belleza. Es una celebraci\u00f3n ferviente del poder del lenguaje art\u00edstico, de la soberan\u00eda de la ficci\u00f3n como respuesta  a los t\u00e9rminos en que lo real nos viene envuelto. <\/p>\n\n\n\n

Olvidos.es le rinde un homenaje que en primer lugar tiene el prop\u00f3sito de aportar una prueba terminante de que otra fotograf\u00eda es posible<\/strong>. Pasen y vean.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n

Mariano Maresca<\/h3>\n\n\n\n

La obra de Manuel Falces es una carcajada, una negaci\u00f3n bien sonora de la realidad y una reivindicaci\u00f3n del sendero creador elegido por su manera de entender la fotograf\u00eda como un lenguaje sin l\u00edmites. Desde el primer momento, todo ese artefacto t\u00e9cnico de la c\u00e1mara y el positivado y de todo lo que se puede inventar con un negativo en las manos, Falces lo vivi\u00f3 como el mejor regalo de reyes, el juguete m\u00e1s deseado de quien conserva de la ni\u00f1ez el atrevimiento y la utop\u00eda de la omnipotencia. Nacido en el seno de una tradici\u00f3n anal\u00f3gica y realista, en seguida emprendi\u00f3 un camino diverso, un extrav\u00edo del que nunca se apart\u00f3.
Las interpretaciones de una obra acabada siempre son reductivas, y la m\u00eda no lo es menos. Simplificando, a m\u00ed me parece que la trayectoria de Manolo Falces tiene dos puntos de referencia ideales y un anclaje material \u00fanico. Los dos puntos de referencia podr\u00edan ser Federico Fellini y Jos\u00e9 \u00c1ngel Valente; el punto de anclaje es Cabo de Gata, en Almer\u00eda.
\u00bfFellini? Matilde S\u00e1nchez, la compa\u00f1era de Falces desde los quince a\u00f1os, me cont\u00f3 que en su casa de Sevilla hab\u00eda una enorme reproducci\u00f3n de una imagen en la que Fellini viajaba en una peque\u00f1a barca acompa\u00f1ado de todo un grandioso rinoceronte (bonita redundancia, por cierto). Hay cientos de fotograf\u00edas de Falces que tienen en ese icono su ra\u00edz m\u00e1s \u00edntima: el encuentro de dos seres asim\u00e9tricos e inconmensurables en un espacio vac\u00edo, la preferencia por una representaci\u00f3n de la realidad que propone una imagen al mismo tiempo \u201cbonita\u201d y subversiva de la misma: la carcajada y la sonrisa al mismo tiempo.
Buena parte de la obra de Falces hasta finales de los noventa obedece a ese c\u00f3digo, al que hay que sumar otro ingrediente tambi\u00e9n de matriz felliniana: la teatralidad. Manolo y Matilde montan una industria dom\u00e9stica de fabricaci\u00f3n de maquetas de escenograf\u00edas que utilizan para incluir en ellas la realidad captada por la c\u00e1mara. Est\u00e1 claro: el fot\u00f3grafo Falces est\u00e1 proponiendo una representaci\u00f3n de la realidad que parte de una manera radical de entender el mismo concepto de representaci\u00f3n: la fotograf\u00eda entendida como un lugar del juego y del goce, pero tambi\u00e9n \u2013siempre- de la memoria y la desposesi\u00f3n de lo real.
En la vida de Falces, el encuentro con Jos\u00e9 \u00c1ngel Valente fue la confirmaci\u00f3n de la \u00fanica salida posible de su po\u00e9tica anterior: la fotograf\u00eda deb\u00eda seguir siendo representaci\u00f3n de la realidad, pero de una manera mucho m\u00e1s radical: de te fabula narratur<\/em>, el relato versa siempre sobre ti mismo. Y Falces somete su trabajo a una fort\u00edsima abstracci\u00f3n en la que se desprende de los recursos que hab\u00edan sostenido su maniera<\/em> anterior para trabajar sobre el despojamiento, la fugacidad y el intersticio entre lo que es y est\u00e1 a punto de dejar de ser, hasta llegar a conseguir que cualquier retrato sea s\u00f3lo el retrato de una sombra, de alguien que est\u00e1 a punto de no ser y que en ese tr\u00e1nsito es m\u00e1s real que nunca.
En esa trayectoria, el paisaje de Cabo de Gata funciona como un escenario que parec\u00eda esperar a alguien como Falces. All\u00ed est\u00e1 lo que qued\u00f3 de eterno, que es tambi\u00e9n la prueba m\u00e1s concluyente de c\u00f3mo el trabajo de la especie humana consiste en una implacable tarea de destituci\u00f3n del mundo que una vez nos acogi\u00f3. Falces y Valente fueron activistas significados del proceso que llev\u00f3 a la declaraci\u00f3n de Parque Natural que proteg\u00eda \u2013hasta que lleg\u00f3 El Algarrobico- aquel paraje \u00fanico. La gran obra de Falces, el proyecto Imagina<\/em>, respond\u00eda a esa conciencia: se trataba de que los mejores fot\u00f3grafos del mundo fueran a Almer\u00eda a fotografiar aquel lugar como un sitio que todav\u00eda exist\u00eda pero que, aunque dejara de existir, deb\u00eda sobrevivir como testimonio de la belleza de una tierra para la que s\u00f3lo hemos tenido un desprecio imperdonable.
La coherencia de Falces con este ensimismamiento, con esta soledad y con la sombra de lo que ha sido, es extraordinaria. Su compa\u00f1era Matilde ha preparado para olvidos.es una colecci\u00f3n in\u00e9dita y sobrecogedora de los autorretratos de Manolo. El alma de Manolo era una c\u00e1mara, y con su c\u00e1mara se buscaba en los espejos de los hoteles, de los aseos p\u00fablicos, de los hospitales: cada vez m\u00e1s humano en esos finales de carrete, empe\u00f1ado en descifrar el enigma de la existencia y la desaparici\u00f3n. Y si alg\u00fan d\u00eda derriban el hotel de El Algarrobico, seguro que en el vac\u00edo al fin restituido resonar\u00e1 la carcajada del lobo estepario que fue el gran Manuel Falces.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n\n\n\n

Miguel \u00c1ngel Blanco Mart\u00edn<\/h3>\n\n\n\n

Manuel Falces L\u00f3pez (Almer\u00eda, 1952-2010), fot\u00f3grafo y \u2018padre\u2019 del Centro Andaluz de la Fotograf\u00eda es una de las referencias de la fotograf\u00eda contempor\u00e1nea espa\u00f1ola. Falces est\u00e1 vinculado desde a la segunda etapa de la revista Nueva Lente<\/em> (1971), dirigida por Jorge Rueda. Fue con el \u2018Proyecto Imagina\u2019, donde aporta su labor de gestor cultural y de fot\u00f3grafo, personal y creativo, con sus exposiciones El Tr\u00e1nsito, 1970-1990<\/em> y Contrapunto Mediterr\u00e1neo<\/em>.
En 1973, Falces reconoce distintas etapas en su trayectoria: una etapa inicial de encuentro con la realidad; otra, de predominio de los objetos; y despu\u00e9s en la que se produce su gran evoluci\u00f3n, con la fotograf\u00eda como instrumento de ensayos en los que el fondo se impone a la forma. En su libro Introducci\u00f3n a la fotograf\u00eda espa\u00f1ola<\/em> (premio de la Universidad de Granada, 1975) realiza una profunda cr\u00edtica contra la fotograf\u00eda oficial en Espa\u00f1a.
El historiador de la fotograf\u00eda, Manuel Santos considera a Manuel Falces uno de los pioneros de la fotograf\u00eda contempor\u00e1nea, que se adelanta con sus im\u00e1genes de los 70.
El Tr\u00e1nsito<\/em> es una antolog\u00eda de la fotograf\u00eda de Falces entre 1970 y 1990. Aqu\u00ed est\u00e1n sus primeros fotomontajes, \u201cse trataba de romper lo establecido, era el esp\u00edritu de Nueva Lente<\/em>\u201d. Y esta fotograf\u00eda que emana subversi\u00f3n de lo real, se convierte as\u00ed en una imagen de contestaci\u00f3n, en la que Manuel Falces aparece junto a Jorge Rueda, Joan Fontcuberta, Pere Formiguera, Rafael Navarro, Jos\u00e9 Miguel Oriola, Antonio G\u00e1lvez.
Con La memoria y la Luz<\/em> realiza con Valente un periplo por Cabo de Gata, muy cercano a la inspiraci\u00f3n del fot\u00f3grafo. Fruto de los itinerarios con el poeta nace tambi\u00e9n Las \u00ednsulas extra\u00f1as<\/em>, por los lugares andaluces de San Juan de la Cruz. Falces pondr\u00e1 ep\u00edlogo a este hermanamiento de imagen y poes\u00eda en Jos\u00e9 \u00c1ngel Valente, para siempre la sombra<\/em>. El encuentro del fot\u00f3grafo con el poeta, en Almer\u00eda, determina una forma creadora del fot\u00f3grafo, en el que confluyen m\u00edstica, po\u00e9tica e imagen.
Otro escenario est\u00e1 en las series de La Habitaci\u00f3n Secreta<\/em>, cuatro propuestas sobre espacios interiores, lugares y edificios abandonados, en ruinas, en los que el fot\u00f3grafo sorprende por la atm\u00f3sfera po\u00e9tica m\u00e1s all\u00e1 del lugar f\u00edsico.
Manuel Falces entiende que las influencias sobre la fotograf\u00eda hay que buscarlas m\u00e1s en la pintura que en el cine: \u201cEs l\u00f3gico que el proceso de influencias, afecte a la fotograf\u00eda por la v\u00eda que le es m\u00e1s pr\u00f3xima, la pintura y no el cine como creen algunos. La influencia cinematogr\u00e1fica ser\u00eda secundaria, en nuestro pa\u00eds m\u00e1s que en ning\u00fan otro. La construcci\u00f3n, en cuanto a forma, responde al esquema pict\u00f3rico\u201d.
Al final de su trayectoria, Falces realiza su peculiar radiograf\u00eda almeriense en Almer\u00eda, un lugar en el tiempo<\/em>. M\u00e1s extra\u00f1o es el libro Temperamento fotogr\u00e1fico <\/em>(Fundaci\u00f3n C\u00e9sar Manrique, Lanzarote), en el que Falces desarrolla un ensayo sobre su periplo dial\u00e9ctico y de inspiraciones, entre autores, filosof\u00eda, po\u00e9tica e imagen.
El epilogo se sit\u00faa en Las catedrales del agua<\/em>, una inmersi\u00f3n en el paisaje, en la arquitectura y en la tecnolog\u00eda, en sinton\u00eda con su actitud po\u00e9tica en la fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n\n\n\n

Programa Metr\u00f3polis dedicado a la figura del fot\u00f3grafo Manuel Falces emitido el 14 de mayo de 1987.<\/p>\n\n\n\n