{"id":5916,"date":"2025-10-24T18:35:39","date_gmt":"2025-10-24T16:35:39","guid":{"rendered":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/?p=5916"},"modified":"2025-09-21T18:36:34","modified_gmt":"2025-09-21T16:36:34","slug":"potros-de-ciudad-muertos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/index.php\/2025\/10\/24\/potros-de-ciudad-muertos\/","title":{"rendered":"Potros de ciudad muertos"},"content":{"rendered":"\n

Alfonso Salazar revisita uno de los hitos del cine negro: La jungla de asfalto<\/em>, estrenada en 1950. Lejos de ser solo un relato de atracos, la pel\u00edcula de John Huston<\/strong><\/strong> se convierte en un estudio sobre personajes condenados, la corrupci\u00f3n urbana y la imposibilidad de escapar del destino. Con un estilo preciso y evocador, se cuenta c\u00f3mo Huston abri\u00f3 el g\u00e9nero hacia un realismo desencantado que marcar\u00eda a Kubrick, Dassin, Tarantino o Mann. El resultado: un cl\u00e1sico sombr\u00edo y vigente, espejo de un tiempo de fracturas hist\u00f3ricas y sue\u00f1os perdidos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La jungla de asfalto no solo es una de las m\u00e1s brillantes pel\u00edculas de John Huston, sino tambi\u00e9n una obra clave en la evoluci\u00f3n del cine negro y del cine de atracos. Su retrato de personajes condenados, su meticulosa planificaci\u00f3n visual y su exploraci\u00f3n de la relaci\u00f3n entre la ciudad y la naturaleza la convierten en un cl\u00e1sico atemporal, cuya influencia sigue resonando en el cine contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

En 1950, en un punto de inflexi\u00f3n para el cine cl\u00e1sico de Hollywood, John Huston dirigi\u00f3 La jungla de asfalto <\/em>(The Asphalt Jungle), una obra que consolidar\u00eda un g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico con reglas y est\u00e9ticas propias, pero que tambi\u00e9n marcar\u00eda su evoluci\u00f3n hacia terrenos m\u00e1s realistas y desencantados. Basada en la novela hom\u00f3nima de W.R. Burnett, la pel\u00edcula no es una simple adaptaci\u00f3n, sino una relectura cinematogr\u00e1fica que subraya la fatalidad de sus personajes y la imposibilidad de escapar a sus destinos.<\/p>\n\n\n\n

La historia sigue la planificaci\u00f3n y ejecuci\u00f3n de un asalto a una joyer\u00eda, un plan meticulosamente dise\u00f1ado por el doctor Erwin \u00abDoc\u00bb Riedenschneider, un criminal experimentado que acaba de salir de prisi\u00f3n. A su alrededor se re\u00fane un grupo de delincuentes con habilidades espec\u00edficas, entre ellos Dix Handley, un hombre rudo y marcado por un pasado de violencia y pobreza; Louis Ciavelli, un especialista en explosivos; y Gus Minissi, el conductor en la huida. Sin embargo, la traici\u00f3n, la avaricia y la fatalidad acaban por desmoronar el plan y dirige a cada uno de los involucrados a su ruina.<\/p>\n\n\n\n

El film representa la transici\u00f3n del cine negro de los a\u00f1os dorados hacia una visi\u00f3n m\u00e1s desencantada del crimen. A diferencia de las primeras obras del g\u00e9nero, donde los detectives solitarios combat\u00edan una red de corrupci\u00f3n y vicio, aqu\u00ed no hay h\u00e9roes, sino una serie de personajes atrapados en un mundo del que no pueden escapar. Huston plantea la historia desde el punto de vista de los criminales, lo que genera una mayor empat\u00eda con ellos sin llegar a glorificarlos. No se trata de g\u00e1nsteres poderosos que buscan dominar la ciudad, sino de hombres fracasados que solo desean reunir suficientes recursos para escapar de la urbe, un lugar donde la corrupci\u00f3n y la desesperanza son la norma.<\/p>\n\n\n\n

El personaje de Dix Handley, interpretado por Sterling Hayden, es un ejemplo de esta desesperanza. Su sue\u00f1o no es acumular riquezas ni controlar el bajo mundo, como suced\u00eda en los scarfaces<\/em> y en los h\u00e9roes de Cagney, sino simplemente volver a su hogar en Kentucky y recuperar su rancho. Su destino final, arrastr\u00e1ndose moribundo hasta el campo para morir junto a los potros de su infancia, es una de las escenas m\u00e1s po\u00e9ticas y desoladoras del cine negro. En contraposici\u00f3n est\u00e1 Doc Riedenschneider, interpretado por Sam Jaffe, quien no sue\u00f1a con regresar a sus ra\u00edces sino con empezar de nuevo en otro lugar. Su afici\u00f3n por las mujeres j\u00f3venes es su perdici\u00f3n, y su detenci\u00f3n en una cafeter\u00eda mientras observa hipnotizado a una bailarina adolescente, que baila al son de la sinfonola, es un comentario sobre la imposibilidad de estos personajes de transformar su naturaleza, librarse del pasado.<\/p>\n\n\n\n

El abogado corrupto Alonzo Emmerich, interpretado por Louis Calhern, es el patrocinador del robo y el s\u00edmbolo de la hipocres\u00eda de la alta sociedad: un hombre que mantiene una fachada de respetabilidad mientras se hunde en la corrupci\u00f3n. Su amante, Angela Phinlay, interpretada por una joven Marilyn Monroe, en uno de sus primeros papeles relevantes, representa la juventud y la belleza ef\u00edmera que tanto fascina a los hombres como Emmerich y Doc.<\/p>\n\n\n\n

La atm\u00f3sfera de La jungla de asfalto<\/em> es profundamente pesimista. Huston y su director de fotograf\u00eda, Harold Rosson, construyen un mundo visual dominado por sombras y espacios cerrados. Hay poca calle y mucha guarida; los personajes se mueven en madrigueras y t\u00faneles, espacios opresivos que refuerzan la sensaci\u00f3n de claustrofobia. La ciudad del Medio Oeste donde se desarrolla la historia es un lugar fantasmag\u00f3rico, sin identidad concreta, lo que la convierte en un arquetipo de cualquier gran urbe estadounidense. Es un mundo donde los individuos est\u00e1n solos, sin redes de apoyo ni familia. De hecho, la \u00fanica referencia familiar es la de Louis Ciavelli, quien se muestra como un padre responsable y trabajador, pero que finalmente muere en su casa, enfatizando la idea de que, en este mundo, ni siquiera la familia (la familia mediterr\u00e1nea) puede salvar a los personajes.<\/p>\n\n\n\n

Del film se deduce tambi\u00e9n una reflexi\u00f3n sobre la frontera entre el mundo urbano y el rural. La idea del regreso a la naturaleza est\u00e1 presente en el personaje de Dix y en el uso de la met\u00e1fora del caballo. Este motivo se repetir\u00e1 en otra pel\u00edcula de Huston, The Misfits<\/em> (1961), protagonizada nuevamente por Marilyn Monroe. En ambas obras, los caballos representan un pasado m\u00e1s puro e idealizado, pero tambi\u00e9n inalcanzable: una par\u00e1frasis de Milton montada en centauros.<\/p>\n\n\n\n

Desde el punto de vista cinematogr\u00e1fico, La jungla de asfalto<\/em> se distingue por la precisi\u00f3n de su planificaci\u00f3n visual. Huston, influido por su formaci\u00f3n literaria y teatral, construye sus escenas con un cuidado milim\u00e9trico. Cada encuadre est\u00e1 pensado para enfatizar las relaciones entre los personajes y su entorno. A diferencia de otros cineastas de su \u00e9poca, Huston no suele utilizar el primer plano para subrayar la emoci\u00f3n de un personaje, sino que prefiere planos m\u00e1s amplios que sit\u00faan a los individuos dentro de un espacio, acentuando la inevitabilidad del destino.<\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula result\u00f3 un hito en la evoluci\u00f3n del cine de atracos. Si bien existen antecedentes, La jungla de asfalto<\/em> establece muchos de los elementos que definir\u00e1n el subg\u00e9nero en el futuro: la planificaci\u00f3n detallada del robo, la especializaci\u00f3n de cada uno de los participantes, la ejecuci\u00f3n meticulosa y, finalmente, el fracaso inevitable. Su influencia puede rastrearse en pel\u00edculas como Atraco perfecto<\/em> (1956) de Stanley Kubrick, Rififi<\/em> (1955) de Jules Dassin, e incluso en filmes m\u00e1s modernos como Reservoir dogs<\/em> (1992) de Quentin Tarantino y Heat<\/em> (1995) de Michael Mann.<\/p>\n\n\n\n

Nominada a cuatro premios Oscar, incluidos el de Mejor Direcci\u00f3n para Huston y Mejor Actor de Reparto para Sam Jaffe, su prestigio no ha hecho m\u00e1s que crecer con el tiempo, y se ha consolidado como una de las obras fundamentales del denominado \u00abcine negro\u00bb. En su momento, fue un reflejo de un cambio profundo en el cine estadounidense. La era dorada de Hollywood llegaba a su fin, y con este remate, se esfumaba una forma, m\u00e1s idealista, de narrar historias. El cine negro, que hab\u00eda comenzado con filmes como El halc\u00f3n malt\u00e9s<\/em> (1941), tambi\u00e9n de Huston, se encaminaba hacia una fase m\u00e1s c\u00ednica y realista, en la que los criminales ya no eran antih\u00e9roes rom\u00e1nticos, sino figuras tr\u00e1gicas condenadas al fracaso.<\/p>\n\n\n\n

La jungla de asfalto<\/em> es tambi\u00e9n una obra marcada por su contexto hist\u00f3rico. En 1950, Estados Unidos estaba en pleno proceso de redefinir su identidad tras la Segunda Guerra Mundial. La posguerra trajo consigo una sensaci\u00f3n de optimismo en algunos sectores, pero tambi\u00e9n dej\u00f3 cicatrices profundas en la psique de muchos estadounidenses. La paranoia de la Guerra Fr\u00eda, la caza de brujas impulsada por el senador McCarthy y la tensi\u00f3n entre la modernidad urbana y los valores tradicionales rurales son temas que subyacen en la pel\u00edcula. La represi\u00f3n pol\u00edtica de la \u00e9poca tambi\u00e9n afect\u00f3 al elenco y equipo de la pel\u00edcula, con Sterling Hayden quien confes\u00f3 su colaboraci\u00f3n con el Comit\u00e9 de Actividades Antiamericanas, mientras que Huston resisti\u00f3 la presi\u00f3n del macartismo. Huston escap\u00f3 vivo.<\/p>\n\n\n\n

Con su tono sombr\u00edo, sus potros muertos, la luz rural, su reflexi\u00f3n sobre la corrupci\u00f3n y su est\u00e9tica impecable, La jungla de asfalto<\/em> sigue siendo un hito en el cine negro, un testimonio de una \u00e9poca y un g\u00e9nero que dej\u00f3 una huella firme en la historia del cine.<\/p>\n\n\n\n

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