{"id":5623,"date":"2025-04-23T20:25:33","date_gmt":"2025-04-23T20:25:33","guid":{"rendered":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/?p=5623"},"modified":"2025-05-02T09:18:47","modified_gmt":"2025-05-02T09:18:47","slug":"cervantes-y-shakespeare-23-de-abril-libros-y-musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/index.php\/2025\/04\/23\/cervantes-y-shakespeare-23-de-abril-libros-y-musica\/","title":{"rendered":"Cervantes y Shakespeare. 23 de abril, libros y m\u00fasica."},"content":{"rendered":"\n

Aunque la tradici\u00f3n sit\u00fae su muerte el mismo d\u00eda, Cervantes y Shakespeare fallecieron en fechas distintas y bajo calendarios distintos. La elecci\u00f3n del 23 de abril como D\u00eda del Libro responde m\u00e1s a una convenci\u00f3n simb\u00f3lica que a un rigor hist\u00f3rico. Sin embargo, sus legados literarios convergen en una influencia universal que trasciende lenguas, g\u00e9neros y \u00e9pocas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Sabemos que los dos genios no murieron ni el mismo d\u00eda, ni en la misma fecha. A principios del siglo XVII, Inglaterra y Espa\u00f1a no solo eran irreconciliables enemigos con religiones enfrentadas, ansias comerciales que colisionaban, cruzadas contra piratas en el Caribe, felic\u00edsimas armadas hundidas y apoyo y sustento de leyendas negras, sino que, adem\u00e1s, no compart\u00edan el mismo calendario. El desfase ven\u00eda de antiguo, desde cuando en Roma se tuvo en cuenta ese cuarto de d\u00eda de m\u00e1s que cada giro de la Tierra alrededor del Sol sirve sobre los 365 d\u00edas, cuesti\u00f3n que dio origen a los a\u00f1os bisiestos. Fueron unos once minutos anuales de m\u00e1s los que los astr\u00f3logos de Julio C\u00e9sar pasaron por alto, y con el paso de los a\u00f1os y los siglos, aquellos minutos se convirtieron en unos diez d\u00edas. El papa Gregorio XIII decidi\u00f3 que ya era hora de ajustar cuentas, pues la Pascua perd\u00eda el paso lit\u00fargico. Espa\u00f1a se puso al d\u00eda, nunca mejor dicho, pero Gran Breta\u00f1a persist\u00f3 en su propia medida del tiempo hasta 1752.<\/p>\n\n\n\n

Aquel a\u00f1o de 1616, cuando en el imperio donde no se pon\u00eda el sol era 3 de mayo, en Stratford Upon Avon, cerca de Birmingham, era 23 de abril y William Shakespeare, febril, mor\u00eda en casa. Miguel de Cervantes hab\u00eda muerto d\u00edas antes, el 22 de abril de nuestro calendario actual. As\u00ed que la celebraci\u00f3n del 23 de abril como D\u00eda del Libro en honor a estos escritores \u2013y al Inca Garcilaso\u2013, instaurado en 1995 por la UNESCO \u2013y que Espa\u00f1a celebraba desde 1930\u2013, es solo una mala interpretaci\u00f3n, intrascendente, que la leyenda en internet atribuye a V\u00edctor Hugo, sin merecimiento posiblemente, pero que se\u00f1ala que ni William, ni Miguel, ni el Garcilaso peruano murieron aquel cat\u00f3lico y gregoriano 23 de abril de 1616.<\/p>\n\n\n\n

Cervantes y Shakespeare fueron dos gigantes de su tiempo que gozaron de la fama en vida, cosa que nos asombrar\u00eda si miramos desde el ahora al pasado y contempl\u00e1semos c\u00f3mo pasaron vidas oscuras tantos y tantos escritores a quienes la posteridad dio la fama, que no la contemporaneidad, pues en vida pasaron sin gloria, oscurecidos por otros triunfantes a los que la Historia dio solo sepultura y olvido. Ninguno de los dos disfrut\u00f3 de grandes rendimientos econ\u00f3micos, pues anduvieron siempre enredados entre deudas \u2013juego el uno y bebida el otro\u2013, pero al menos s\u00ed disfrutaron de importantes reconocimientos literarios. Aunque las v\u00edas fueron bien diferentes. Cervantes, cuya pasi\u00f3n fue el teatro desde que en su infancia sevillana admirase los tablados de Lope de Rueda, no tuvo \u00e9xito en los corrales, donde arrasaba la comedia nueva de Lope de Vega, con quien tuvo sus m\u00e1s y sus menos. William, sin embargo, fue due\u00f1o de la gloria teatral de la ribera del T\u00e1mesis, y triunf\u00f3 en los teatros de la Rosa, el Tel\u00f3n, en el Globo… Si es que William, el actor, fue William el autor, el creador de drama y comedia que vener\u00f3 Inglaterra. Por entonces se daba una profunda diferencia entre autor y creador, pues era el director de compa\u00f1\u00eda el m\u00e1s relevante, quien en muchas ocasiones se apropiaba de la autor\u00eda, y quedaba el autor teatral como sencillo guionista. Pero el p\u00fablico adoraba a los autores. Lo supo Lope y lo supo Calder\u00f3n. No lo conoci\u00f3 Miguel quien, avanzado a su tiempo, puso sus comedias y entremeses en imprenta, pues si el p\u00fablico no pudo disfrutar de su teatro en las tablas, pudo hacerlo en la lectura, abriendo el campo del teatro le\u00eddo, que por entonces no era corriente. Al contrario, William public\u00f3 poco y desordenadamente en vida, y ser\u00eda diez a\u00f1os despu\u00e9s cuando dos de sus actores publican una recopilaci\u00f3n de obras que es tan fundamental como generadora de dudas en sus atribuciones, el denominado First Folio<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Miguel triunfaba con El ingenioso hidalgo<\/em> \u2013luego \u201ccaballero\u201d- don Quijote de la Mancha. Su Galatea fue a\u00f1os atr\u00e1s un \u00e9xito en Francia, pero el Quijote arras\u00f3 en las listas de ventas de la \u00e9poca de media Europa. Se dice que William Shakespeare utiliz\u00f3 el pasaje de Cardenio para componer a medias con Fletcher una tragedia que se perdi\u00f3 en el incendio del Globe en 1658.<\/p>\n\n\n\n

A principios del siglo XVII la obra de William desbordaba los c\u00edrculos teatrales de Londres. Comenzaba el mito de Shakespeare, del actor testaferro de un autor oculto \u2013Francis Bacon, Edward de Vere, Christopher Marlowe se han barajado como tales-, tesis que persiste hasta nuestros d\u00edas, deudora posiblemente de un razonamiento clasista que imped\u00eda que el hijo de un comerciante venido a menos se convirtiese en \u00e1ngel de las letras inglesas. Tal y como el hijo de un cirujano, nieto de un picapleitos, fue quien alumbr\u00f3 la novela espa\u00f1ola, y por extensi\u00f3n, la mundial. Ambos nacidos en peque\u00f1as ciudades, de familias sin historia ni capital, sin poder ni gloria. Trabajadores de la palabra y su destino.<\/p>\n\n\n\n

Nada fue igual tras las instauraciones de los legados de Cervantes y Shakespeare. No solo en uno u otro imperio \u2013forjado el hisp\u00e1nico, en ciernes el brit\u00e1nico-, sino en las letras europeas que alumbraron la literatura occidental. El influjo de uno y otro legado en la cultura planetaria ha sido formidable. Sus historias \u2013versos, dramas, tragedias, comedias, novelas\u2026- ocuparon y ocupan lienzos y carteles; copan escenarios pero tambi\u00e9n pel\u00edculas, series, dibujos animados\u2026; sus personajes se hicieron escultura, sus rostros logos en camisetas, iconos; sus libros provocaron miles de libros que hablan a la vez sobre sus libros; se veneran edificios y tumbas, unas ciertas, otras falsarias donde reposan los autores o donde vivieron los personajes. Romeo, Quijote, Julieta, Sancho, Otelo, Dulcinea, Hamlet y tantos otros recorren la tierra entera, a trav\u00e9s de museos, bibliotecas, colegios, universidades, televisores, cines, webs, carnavales, peque\u00f1as salas y grandes teatros de \u00f3pera.<\/p>\n\n\n\n

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Desde esos primeros a\u00f1os del siglo XVII, cuando -en poco m\u00e1s de once d\u00edas- las letras del mundo perdieron a sus dos capitanes, los m\u00fasicos \u00e1vidos de historias recurrieron a las fuentes que William y Miguel ofrec\u00edan. Antes de editarse la segunda parte del Quijote, ya se hab\u00eda estrenado en Par\u00eds el ballet Don Quichot, dans\u00e9 par Mrs Sautenir<\/em>, en 1614, y desde entonces las versiones para ballet, teatro, zarzuela, \u00f3pera y musicales son material inagotable. Don Quijote se ha convertido a lo largo de los siglos en una referencia musical. Entre aquellos que se inspiraron en el Caballero de la Triste Figura destacamos: Henry Purcell, quien compone canciones para The comical history of Don Quixote<\/em> de Thomas d\u00b4Urfey, un \u201cmusical\u201d de la \u00e9poca compuesto solo setenta y ocho a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de Cervantes; Georg Philipp Telemann con Burlesque de Quixotte <\/em>y Don Quijote en las bodas de Camacho;<\/em> una \u00f3pera buffa de Paisiello y un divertimiento teatral de Salieri; F\u00e9lix Mendelssohn quien compone en pleno Romanticismo La boda de Camacho<\/em> composici\u00f3n juvenil de la que no quedar\u00e1 del todo satisfecho; la poco representada \u00f3pera Il furioso all’isola di San Domingo<\/em> de Gaetano Donizetti; y las canciones de Don Quijote y Dulcinea<\/em> de Maurice Ravel. Hay tres obras que destacan sobre el resto: Don Quijote,<\/em> la comedia-heroica de Jules Massenet, el poema sinf\u00f3nico de Richard Strauss y El retablo de Maese Pedro<\/em> de Manuel de Falla. Mucho despu\u00e9s se encajar\u00eda en el t\u00edmpano de medio mundo las notas de El hombre de la Mancha <\/em>de Mitch Leigh. Incluyan entre sus versiones m\u00e1s recordadas la francesa de Jacques Brel montada en 1968, tras cuyo estreno un inolvidable Dar\u00edo Moreno en el papel de Sancho Panza, falleci\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

La magnificente influencia mundial de don Quijote ocult\u00f3 otras obras que pudieran basarse en comedias, entremeses y novelas ejemplares, pero rescatemos Das Wundertheater<\/em><\/a> , basado en El retablo de las maravillas<\/em>, de Hans Werner Henze. Muy pronto Cervantes y Quijote \u2013y Sancho- se identificaron con Espa\u00f1a y lo espa\u00f1ol con una diversidad de estilos que demuestra la fantas\u00eda que promueve la inspiraci\u00f3n quijotesca. Si nos referimos a los compositores espa\u00f1oles podemos remontarnos al Don Quijote<\/em> de Manuel Garc\u00eda de 1827,  El manco de Lepanto<\/em> (1867) de Rafael Aceves, La venta de don Quijote<\/em> (1902) de Ruperto Chap\u00ed o  El hu\u00e9sped del sevillano<\/em> (1926) de Jacinto Guerrero. En el siglo XX constatamos la presencia de cl\u00e1sicos como Conrado del Campo con Evocaci\u00f3n y nostalgia de los molinos de viento<\/em> y Joaqu\u00edn Rodrigo  con su Ausencias de Dulcinea<\/em>. O la constante presencia del personaje en la obra de la Generaci\u00f3n de la Rep\u00fablica: Ernesto Halffter entre otras obras nos dej\u00f3  la Canci\u00f3n de Dorotea<\/em>, Don Quijote de la Mancha<\/em>, la farsa heroica Dulcinea<\/em>, y su hermano Rodolfo la \u00f3pera bufa Clavile\u00f1o<\/em> y Tres epitafios;<\/em> Salvador Bacarisse leg\u00f3 Aventure de Don Quichotte<\/em> y el Retablo de la libertad de Melisendra<\/em>; Robert Gerhard, The Adventures of Don Quixote<\/em> y versiones del ballet Don Quixot<\/em>, entre otras. Persisti\u00f3 en el tema la generaci\u00f3n de posguerra con Carmelo Bernaola (Don Quijote de la Mancha<\/em> y Galatea, Rocinante y Preciosa<\/em>), Ant\u00f3n Garc\u00eda Abril (Canciones y danzas para Dulcinea<\/em> y Monsignor Quixote<\/em>), \u00c1ngel Arteaga (Andaduras de Don Quijote<\/em>, M\u00fasica para un festival cervantino<\/em>), \u00c1ngel Oliver y Tom\u00e1s Marco (El Caballero de la Triste Figura<\/em>, Ensue\u00f1o y resplandor de Don Quijote<\/em> y Medianoche era por filo<\/em>), hasta La resurrecci\u00f3n de don Quijote <\/em>de Jos\u00e9 Garc\u00eda Rom\u00e1n. Esta l\u00ednea la culmina la \u00f3pera de Crist\u00f3bal Halffter, estrenada el a\u00f1o 2000. Son solo unas muestras de la influencia quijotesca  que confirman las palabras que dijo Sancho \u00abdonde hay m\u00fasica no puede haber cosa mala\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Ni danza mala. El Don Quijote<\/em> coreogr\u00e1fico m\u00e1s importante es el que Marius Petipa, con m\u00fasica de Minkus, coreografi\u00f3 para el Bolshoi en 1869. En 1900 Gorky lo remodela y convierte en el que adoptan en su repertorio tanto el Kirov como el Bolshoi.  Tambi\u00e9n habr\u00eda que destacar la obra de grandes core\u00f3grafos como Franz Hilverding, Jean-Georges Noverre, Auguste Bournonville, Ninette de Valois, Serge Lifar y George Balanchine.<\/p>\n\n\n\n

Entre tanto, la obra de Shakespeare estaba destinada a forjar \u00f3peras, ese arte que en su tiempo a\u00fan no hab\u00eda nacido. Fue tambi\u00e9n Purcell quien abri\u00f3 la veda cuando en 1692 se inspir\u00f3 libremente en el texto de Sue\u00f1o de una noche de verano <\/em>para componer The fairy queen<\/em>, a la que sigui\u00f3 despu\u00e9s, en 1712, La Tempestad<\/em>, junto a un Otelo<\/em>  y un Romeo y Julieta<\/em>. Otelo<\/em> fue tambi\u00e9n el tema que retom\u00f3 Gioacchino Rossini en 1816. En \u00e9l insistir\u00eda Verdi, que tambi\u00e9n utiliz\u00f3 a Falstaff, ambas obras maestras, y Macbeth. Otelo<\/em> y Falstaff<\/em> son las dos \u00faltimas \u00f3peras de Verdi, ya octogenario, y la despedida es su \u00fanica \u00f3pera c\u00f3mica, un broche de comedia a una producci\u00f3n tr\u00e1gica. El siglo XX alumbr\u00f3 el brillante Sue\u00f1o de una noche de verano<\/em> de Britten.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de la \u00f3pera destacamos el ballet Romeo y Julieta <\/em>de Prokofiev, un hito de la historia de la m\u00fasica. Resuena en la memoria la muerte de Tibaldo con vertiginosos violines y quince golpes de timbal: uno de los momentos m\u00e1s impactantes de toda la m\u00fasica. Shostakovich, el otro gran compositor ruso, escribi\u00f3 la banda sonora de la pel\u00edcula Hamlet<\/em> basada en Shakespeare. En la m\u00fasica orquestal, destaca el Macbeth<\/em> de Richard Strauss, tambi\u00e9n Berlioz y Tchaikovski trataron el tema de los amantes veroneses. Bernstein escribi\u00f3 el musical convertido en famosa pel\u00edcula West side Story<\/em>, basado en el enfrentamiento entre capuletos y montescos pero trasladado a Nueva York. Stravinsky nos dej\u00f3 Three Songs from William Shakespeare<\/em>. Y Mendelssohn, escribi\u00f3 El sue\u00f1o de una noche de verano<\/em> cuya marcha nupcial, basta que sea tarareada, despierta el ansia de lanzar arroz y p\u00e9talos. La influencia de Shakespeare se ha dejado sentir hasta The Beatles, Elvis Costello, Bob Dylan y The Smiths. Ya lo dej\u00f3 escrito en El mercader de Venecia<\/em>: \u00abEl hombre que no tiene m\u00fasica en s\u00ed, ni se emociona con la armon\u00eda de los dulces sonidos es apto para las traiciones, las estratagemas, las malignidades \u2026 No os fieis jam\u00e1s de un hombre as\u00ed. Escuchad la m\u00fasica\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Aunque la tradici\u00f3n sit\u00fae su muerte el mismo d\u00eda, Cervantes y Shakespeare fallecieron en fechas … <\/p>\n

Leer m\u00e1s<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-5623","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-palabras","infinite-scroll-item","generate-columns","tablet-grid-50","mobile-grid-100","grid-parent","grid-33","no-featured-image-padding"],"acf":[],"yoast_head":"\nCervantes y Shakespeare. 23 de abril, libros y m\u00fasica. - Olvidos de Granada<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Alfonso Salazar Aunque la tradici\u00f3n sit\u00fae su muerte el mismo d\u00eda, Cervantes y Shakespeare fallecieron en fechas distintas y bajo calendarios distintos. 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