{"id":4931,"date":"2024-10-18T17:23:29","date_gmt":"2024-10-18T17:23:29","guid":{"rendered":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/?p=4931"},"modified":"2024-11-21T12:04:36","modified_gmt":"2024-11-21T12:04:36","slug":"el-bardo-el-motor-de-una-renovacion-poetica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/index.php\/2024\/10\/18\/el-bardo-el-motor-de-una-renovacion-poetica\/","title":{"rendered":"El Bardo: el motor de una renovaci\u00f3n po\u00e9tica"},"content":{"rendered":"\n

2024 celebra el 60 aniversario de la fundaci\u00f3n de la colecci\u00f3n de poes\u00eda El Bardo. El Centro Andaluz de las Letras, con el comisariado de Fran G. Matute ha promovido una exposici\u00f3n que preserva el proyecto cultural que surgi\u00f3 con Jos\u00e9 Batll\u00f3 y la sevillana Amelia Romero, que tras impulsar la revista \u00abLa trinchera\u00bb, puso en pie El Bardo. Con Amelia como editora y Jos\u00e9 como director se alumbr\u00f3 un acontecimiento fundamental de nuestra historia literaria. Extraemos aqu\u00ed, del cat\u00e1logo editado por el CAL y Fran G. Matute con dise\u00f1o de Juan Vida, el art\u00edculo del cr\u00edtico y escritor Manuel Rico, \u00abEl Bardo: el motor de una renovaci\u00f3n po\u00e9tica\u00bb.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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\u00ab<\/a>Y all\u00ed naci\u00f3, por fin, El Bardo: fue el 14 de marzo de 1964\u00bb<\/a>, escribi\u00f3 Jos\u00e9 Batll\u00f3, en el texto introductorio que, con el t\u00edtulo \u00abMemoria\u00bb, ocupa la primera parte del libro El Bardo (1964\u20131974). Memoria y antolog\u00eda<\/em>[1]<\/a> con el que nuestro editor y poeta quiso fijar una experiencia, personal y colectiva, irrepetible. Por ese libro sabemos de las vicisitudes previas y las venturas y desventuras que Jos\u00e9 Batll\u00f3 y Amelia Romero vivieron durante los decisivos a\u00f1os en que la m\u00edtica colecci\u00f3n de poes\u00eda abrir\u00eda un espacio insustituible de encuentro de poetas, cr\u00edticos y lectores.<\/p>\n\n\n\n

A la altura de 1964, el pa\u00eds comenzaba, muy t\u00edmidamente, a apuntar horizontes distintos al de la dictadura. Sin embargo, lo hac\u00eda con una lentitud exasperante: el exilio segu\u00eda siendo una realidad, la emigraci\u00f3n del campo a las ciudades y hacia Europa era una constante, la libertad de expresi\u00f3n estaba sometida a la censura, y, obviamente, la vida pol\u00edtica se reg\u00eda por la legislaci\u00f3n surgida tras la Guerra Civil: los partidos pol\u00edticos no exist\u00edan o solo lo hac\u00edan en el exilio y en la clandestinidad, Europa era un destino inalcanzable y el n\u00famero de presos pol\u00edticos y de opini\u00f3n era considerable. 1963 ven\u00eda marcado por el llamado \u00abContubernio de Munich\u00bb, en el que jug\u00f3 un papel relevante Dionisio Ridruejo, y por el fusilamiento del dirigente comunista Juli\u00e1n Grimau. Tiempos duros para la poes\u00eda en los que, sin embargo, esta no pudo ser acallada.<\/p>\n\n\n\n

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Cubierta de El Bardo (1964-1974). Memoria y antolog\u00eda. Los Libros de la Frontera 1995.<\/sup><\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En el mundo literario se empezaban a agitar algunos impulsos aunque con la precauci\u00f3n, la timidez y los sinsabores inevitables en un ecosistema autoritario: en 1959, buena parte de los poetas de la llamada Generaci\u00f3n del 50 (Carlos Barral, Gil de Biedma, Jos\u00e9 Agust\u00edn Goytisolo), junto con algunos anteriores como Blas de Otero o Gabriel Celaya, hab\u00edan homenajeado a Antonio Machado en Collioure y en aquella primera mitad de la d\u00e9cada de los sesenta comenz\u00f3 a gestarse el homenaje al poeta sevillano que se pretend\u00eda celebrar en Baeza en 1966, dos a\u00f1os despu\u00e9s del nacimiento de El Bardo. <\/p>\n\n\n\n

Sevilla tuvo que ser…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En ese ambiente, primero en Sevilla y despu\u00e9s en Barcelona, fue madurando el poeta y editor Jos\u00e9 Batll\u00f3 y comenzar\u00eda a gestarse, en compa\u00f1\u00eda de Amelia Romero, la iniciativa po\u00e9tica por la que pasar\u00eda a la Historia. Hay que situarse en 1962 para evocar c\u00f3mo su vocaci\u00f3n poli\u00e9drica, multidisciplinar, encontrar\u00eda cauce en el impulso a varios proyectos art\u00edsticos en una labor que no dudar\u00eda en definir como de militancia cultural. Del grupo de teatro aficionado, con sede en Sevilla, Hora Primera (fundado junto a Alfonso Guerra y Pepe Barrera y con el que representar\u00eda La mordaza<\/em>, de Alfonso Sastre, y Final de partida<\/em>, de Samuel Beckett), pas\u00f3 a colaborar en Radio Juventud en un programa sobre poes\u00eda mientras era absorbido por la implacable l\u00f3gica del servicio militar en \u00c9cija. Fue all\u00ed donde, destinado a la biblioteca de la Comandancia y dedicado a labores administrativas, tuvo tiempo y oportunidad para so\u00f1ar y dise\u00f1ar algunos de esos proyectos. \u00abPor primera vez en mi vida, dispon\u00eda de tiempo libre para leer (\u2026). Dispon\u00eda, asimismo, de una m\u00e1quina de escribir y de la Enciclopedia Espasa\u00bb. El m\u00e1s relevante de todos ellos fue la revista La Trinchera. Frente de poes\u00eda libre<\/em>, nacida en noviembre de 1962 e impulsada por el mismo n\u00facleo (junto Manuel Guerra Pelufo, los hermanos Manolo y Pepe Barrera, y Amelia Romero) que hab\u00eda dado vida a Hora Primera. Es en el citado texto \u00abMemoria\u00bb donde Batll\u00f3 confiesa que en aquella biblioteca incorporar\u00eda libros de dudosa sinton\u00eda con el R\u00e9gimen y que ven\u00edan conformando buena parte de su educaci\u00f3n cultual y sentimental y el sustrato c\u00edvico, inconformista y democr\u00e1tico con que se conducir\u00eda a lo largo de su existencia. Se refiere a la novela Nuevas amistades<\/em>, de Juan Garc\u00eda Hortelano, y a los primeros vol\u00famenes de la colecci\u00f3n Collioure de poes\u00eda, creada, al calor de la editorial Seix Barral, por Carlos Barral, libros po\u00e9ticos de \u00c1ngel Gonz\u00e1lez, Jos\u00e9 Agust\u00edn Goytisolo, Jes\u00fas L\u00f3pez Pacheco o del mismo Carlos Barral, entre otros miembros de la Generaci\u00f3n del 50, nombres que, adem\u00e1s, protagonizaron, con poemas, el primer n\u00famero de su revista. La Trinchera<\/em> ser\u00eda, en el fondo, germen de la colecci\u00f3n El Bardo y vivir\u00eda un par de intentos de recuperaci\u00f3n, algo que supon\u00eda un aut\u00e9ntico desaf\u00edo al ecosistema cultural franquista. Tambi\u00e9n inspirar\u00eda, ya en Barcelona, una revista clandestina, Si la p\u00edldora bien supiera no la doraran por defuera<\/em>, que se mantuvo a lo largo de tres a\u00f1os, entre 1967 y 1969, culminando su vocaci\u00f3n promotora de revistas con la legendaria Camp de l\u2019Arpa<\/em>, un documento insustituible para conocer la memoria literaria de aquel tiempo, cuya vida se extendi\u00f3 desde 1972 hasta 1982.<\/p>\n\n\n\n

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Cubierta de Canci\u00f3n del solitario (El Bardo, 1971) de Jos\u00e9 Batll\u00f3.<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En todo caso, Sevilla, y la ciudad de \u00c9cija, ser\u00edan los centros de gestaci\u00f3n y de emisi\u00f3n de la mayor parte de los ingredientes de lo que ser\u00eda la colecci\u00f3n de poes\u00eda El Bardo, algo que es quiz\u00e1 la parte menos conocida, en el conjunto del Estado, de aquella maravillosa aventura. En la contracubierta de su libro Canci\u00f3n del solitario<\/em> (1971), Batll\u00f3 escribe sobre sus v\u00ednculos con su Catalu\u00f1a de origen, advirtiendo que los mantiene muy vivos \u00abaunque me sienta sevillano por adopci\u00f3n y devoci\u00f3n, y a Sevilla vuelva siempre que tengo oportunidad. Desde luego, soy del Betis\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Pero estamos en 1962, casi reci\u00e9n comprometidos sentimentalmente Amelia Romero y Jos\u00e9 Batll\u00f3, y todav\u00eda quedaban algunos a\u00f1os para que El Bardo comenzara a ser gu\u00eda y referente de la m\u00e1s joven y rupturista poes\u00eda espa\u00f1ola, tambi\u00e9n de la m\u00e1s comprometida y expuesta a la acci\u00f3n censora de Informaci\u00f3n y Turismo.    <\/p>\n\n\n\n

En los a\u00f1os en que comienza a crecer El Bardo, la poes\u00eda espa\u00f1ola se mov\u00eda alrededor de la colecci\u00f3n Adon\u00e1is, al amparo de algunas iniciativas surgidas en provincias como la santanderina La Isla de los Ratones, o las nacidas al calor del Instituto de Cultura Hisp\u00e1nica y de otras instituciones oficiales. Editoriales o colecciones que marcar\u00edan las d\u00e9cadas posteriores como Visor, Endymion o Hiperi\u00f3n, llegar\u00edan m\u00e1s tarde: en 1972, en 1975 y en 1979 respectivamente. Por lo tanto, el proyecto de Jos\u00e9 Batll\u00f3 fue de una extrema singularidad y tuvo una peripecia de una riqueza enorme, dejando una huella indeleble en la poes\u00eda espa\u00f1ola, con la publicaci\u00f3n de t\u00edtulos que marcan un antes y un despu\u00e9s en nuestra l\u00edrica.<\/p>\n\n\n\n

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Cubierta de La Se\u00f1al El Bardo de Jos\u00e9 Batll\u00f3<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El coraz\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Bardo se estren\u00f3 en las librer\u00edas y ante el p\u00fablico lector con un t\u00edtulo de quien ya era un \u00abpoeta mayor\u00bb, Gabriel Celaya, con La linterna sorda<\/em>. Con ello, Batll\u00f3 apuntaba alto en cuanto a nombres y delimitaba una sensibilidad dominante: poes\u00eda de calidad que mirara al mundo. Es decir, inconformismo, apuesta por la libertad de creaci\u00f3n y de expresi\u00f3n, huida de las convenciones asumiendo una inevitable pugna con la censura, compromiso c\u00edvico y literario, en definitiva.<\/p>\n\n\n\n

En la etapa en que El Bardo estuvo bajo su direcci\u00f3n y \u00abcontrol\u00bb (con Amelia Romero como coeditora decisiva y alma tenaz y pr\u00e1ctica del proyecto), entre los a\u00f1os 1964 y 1974, en la colecci\u00f3n de poes\u00eda aparecieron no menos de cien t\u00edtulos, a los que habr\u00eda que a\u00f1adir otros ocho que formaron parte de una \u00abserie especial\u00bb. Cont\u00f3, entre los a\u00f1os 1967 y 1969, con un consejo asesor de gran altura.[2]<\/a> Batll\u00f3 nunca ocult\u00f3 que la colecci\u00f3n se nutr\u00eda, en lo esencial, de sus gustos y preferencias est\u00e9ticas, aunque en ocasiones se asomaran libros derivados de alg\u00fan compromiso personal, o no encuadrados en su gu\u00eda de preferencias. Es de destacar la presencia de Vicente Aleixandre, el exiliado interior del 27, en esa primera vida de El Bardo. En el primer a\u00f1o, 1964, Batll\u00f3 se atrevi\u00f3 con un libro-homenaje al poeta de Velintonia que era, por sus participantes, una aut\u00e9ntica declaraci\u00f3n de principios: de Blas de Otero a Jorge Guill\u00e9n, pasando por Vicente Gaos, Jos\u00e9 Agust\u00edn Goytisolo o Buero Vallejo.  Y en 1965, segundo a\u00f1o de El Bardo, public\u00f3 Retratos con nombre<\/em>, de Aleixandre. En el cat\u00e1logo de esa etapa convivieron t\u00edtulos de poetas de la generaci\u00f3n de posguerra con una inclinaci\u00f3n social rotunda como el citado Celaya, o como Leopoldo de Luis, o la vers\u00e1til y casi m\u00e1gica Gloria Fuertes, poetas de la Generaci\u00f3n del 50, savia que fue esencial en la alimentaci\u00f3n de ese \u00e1rbol: en El Bardo se public\u00f3 la primera edici\u00f3n de Tratado de urbanismo<\/em>, de \u00c1ngel Gonz\u00e1lez,  en 1967, de Siete representaciones<\/em>, de Jos\u00e9 \u00c1ngel Valente, de Algo sucede<\/em>, de Jos\u00e9 Agust\u00edn Goytisolo, poetas de referencia de la generaci\u00f3n del 68 o nov\u00edsima como Pere Gimferrer, Jos\u00e9-Miguel Ull\u00e1n, Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n (de \u00e9l se publicaron sus dos primeros poemarios) y Ana Mar\u00eda Moix. Incluso tuvo hueco en la colecci\u00f3n el libro Equipo Claraboya. Teor\u00eda y poemas<\/em>, en el que un grupo leon\u00e9s formado por \u00c1ngel Fierro, Luis Mateo D\u00edez y Agust\u00edn Delgado hibridan teor\u00eda marxista con poes\u00eda renovadora. Aunque dominaron \u201cpor goleada\u201d los poetas peninsulares, El Bardo encontr\u00f3 hueco para la poes\u00eda escrita en Am\u00e9rica por autores latinoamericanos como Jos\u00e9 Alberto Santiago, Ernesto Cardenal, Nicol\u00e1s Guill\u00e9n, C\u00e9sar Vallejo, Fern\u00e1ndez Retamar o Heberto Padilla junto a la antolog\u00eda Nueva poes\u00eda peruana<\/em> (1970).<\/p>\n\n\n\n

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Cubierta Tratado de urbanismo (El Bardo, 1967) de \u00c1ngel Gonz\u00e1lez.<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Poetas andaluces<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los poetas andaluces, como no pod\u00eda ser de otro modo en una iniciativa cuyo origen est\u00e1 en la experiencia juvenil de Jos\u00e9 Batll\u00f3 en Sevilla y \u00c9cija, tuvieron una notable representaci\u00f3n en El Bardo. Comenzando por Aleixandre, engrosaron la colecci\u00f3n libros de Carlos \u00c1lvarez, Rafael Soto Verg\u00e9s, Alfonso Canales, Rafael Guill\u00e9n, Enrique Mor\u00f3n, Rafael Ballesteros, Fernando Qui\u00f1ones o Antonio Carvajal, entre los diecis\u00e9is poetas de origen andaluz que en ella participaron. T\u00edtulos como Port-Royal<\/em>, de Canales, o Las contracifras<\/em>, de Ballesteros, los primeros de Antonio Carvajal (Tigres en el jard\u00edn<\/em> y Serenata y navaja<\/em>), o de autores semiocultos como Elena Mart\u00edn Vivaldi o Juan Ruiz Pe\u00f1a aportaron buenas dosis de ambici\u00f3n ling\u00fc\u00edstica y perspectiva social a partes iguales en aquel fascinante trayecto.<\/p>\n\n\n\n

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Cubierta Durante este tiempo (El Bardo, 1972) de Elena Mart\u00edn Vivaldi.<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Otras lenguas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un trayecto que se caracteriz\u00f3, l\u00f3gicamente, por el dominio de la poes\u00eda en castellano. Sin embargo, Batll\u00f3 fue valiente y, desafiando a la cultura oficial, acogi\u00f3, en lengua catalana, la poes\u00eda de Pere Quart (Joan Oliver), Salvador Espriu y Joaquim Horta en ediciones biling\u00fces, y, en galego, dos poemarios emblem\u00e1ticos de Celso Emilio Ferreiro. De Pere Quart, Vacaciones pagadas<\/em>, y de Espriu, Libro de Sinera<\/em>, adem\u00e1s de sendas antolog\u00edas; en la serie especial aparecieron, tambi\u00e9n, en lengua catalana, libros de Salvat-Papasseit y de Miquel Marti i Pol: de Ferreiro, Longa noite de pedra<\/em> y Viaxe a o pa\u00eds dos ananos<\/em>, el \u00abbest-seller\u00bb de la colecci\u00f3n, seg\u00fan consign\u00f3 Batll\u00f3 en su Memoria y Antolog\u00eda<\/em>. En la antolog\u00eda Poes\u00eda hisp\u00e1nica 1939-1969<\/em>, preparada por J. P. Gonz\u00e1lez Mart\u00edn y editada en 1970 en la colecci\u00f3n, se incorporaron poemas de Gabriel Aresti, en euskera, adem\u00e1s de textos del gallego Xos\u00e9 Luis M\u00e9ndez Ferr\u00edn y del catal\u00e1n Gabriel Ferrater en sus respectivas lenguas. Batll\u00f3 abri\u00f3 hueco, incluso, a una lengua o variante casi nunca mencionada en los medios culturales como el altoaragon\u00e9s, con un poemario de Anchel Conte, No deixe morir a m\u00eda voz<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Solo aparecieron en la colecci\u00f3n (incluyo la secci\u00f3n especial) dos libros procedentes de lenguas no peninsulares: de la rusa Ana Ajm\u00e1tova, una aut\u00e9ntica novedad (y un desaf\u00edo) en un pa\u00eds que calificaba a la ensaladilla rusa como ensaladilla \u201cimperial\u201d para evitar lecturas equ\u00edvocas, y una antolog\u00eda de la poes\u00eda neerlandesa, preparada por el poeta aragon\u00e9s Francisco Carrasquer.<\/p>\n\n\n\n

Pocas mujeres<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Producto inevitable de la \u00e9poca, El Bardo reflej\u00f3 en su cat\u00e1logo algo que hoy ser\u00eda inconcebible y quiz\u00e1 inasumible: de los m\u00e1s de cien t\u00edtulos publicados, solo seis estaban firmados por mujeres. Gloria Fuertes, Concha Zardoya, Elena Mart\u00edn Vivaldi, Trina Mercader, Ana Ajm\u00e1tova, Ana Mar\u00eda Moix\u2026 fueron la excepci\u00f3n al predomino masculino. Es evidente que la generalizada invisibilidad de las poetas de entonces en la colecci\u00f3n no se correspond\u00eda con una realidad de la que formaban parte autoras como Carmen Conde, \u00c1ngela Figuera, Angelina Gatell, Julia Uceda, una realidad mucho m\u00e1s diversa de lo que la \u00abcr\u00edtica oficial\u00bb ven\u00eda a establecer, un ecosistema al que era muy dif\u00edcil sustraerse incluso en un proyecto editorial en el que una mujer, Amelia Romero, jugaba un papel fundamental.<\/p>\n\n\n\n

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Cubierta Poeta de guardia (El Bardo, 1968) de Gloria Fuertes<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Vivir la censura<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aquella primera d\u00e9cada de la editorial estuvo surcada de m\u00faltiples intervenciones de la censura, con supresi\u00f3n de poemas, aplazamiento de la salida a librer\u00edas de t\u00edtulos y cuestionamiento de autores que afectaron a libros de poetas como Carlos \u00c1lvarez, Joaquim Horta, Carlos Bouso\u00f1o, Heberto Padilla, Pere Quart, entre otros. Para evaluar la dimensi\u00f3n del da\u00f1o, baste decir que, tal y como Batll\u00f3 describe en un breve anexo a su libro memorialista, al menos una veintena de t\u00edtulos no pudieron ver la luz. Libros de poetas tan relevantes como el propio Batll\u00f3, Jos\u00e9-Miguel Ull\u00e1n, M\u00e9ndez Ferr\u00edn, Antonio Gamoneda, Jaime Gil de Biedma, Jos\u00e9 Antonio Labordeta o el tantas veces citado Gabriel Celaya, quedaron en la sombra o, dicho en palabras de nuestro editor y poeta, fueron libros \u00abcuya edici\u00f3n fue desautorizada o desaconsejada por la censura franquista-fraguista\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

El ant\u00f3logo, el poeta Batll\u00f3<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No hay editor o poeta que no tenga en su mente una antolog\u00eda. El Bardo se benefici\u00f3 de la vocaci\u00f3n de su impulsor en la articulaci\u00f3n de antolog\u00edas po\u00e9ticas colectivas. Batll\u00f3 nos ha dejado, en la colecci\u00f3n, una suerte de cartograf\u00eda de la vitalidad de la poes\u00eda espa\u00f1ola de aquellos a\u00f1os. Dise\u00f1\u00f3 y edit\u00f3 la antolog\u00eda de La nueva poes\u00eda espa\u00f1ola<\/em> (1968), muestra que combina poetas del 50 con poetas del 68, public\u00f3 la antolog\u00eda Poes\u00eda hisp\u00e1nica 1939-1969 <\/em>(1969), con veinti\u00fan poetas que el paso del tiempo ha decantado como imprescindibles, y Poetas espa\u00f1oles poscontempor\u00e1neos<\/em> (1974), que fue su \u00faltimo trabajo para la colecci\u00f3n El Bardo y con el que completa, con acierto, la limitada lista de Nueve nov\u00edsimos<\/em> con poetas como Ull\u00e1n, Jos\u00e9 El\u00edas, Enrique Mor\u00f3n o \u00c1ngel Fierro, entre otros. Sin esas antolog\u00edas otro habr\u00eda sido el horizonte de la poes\u00eda espa\u00f1ola en la segunda mitad del siglo XX.<\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 Batll\u00f3, adem\u00e1s de editor, ant\u00f3logo y librero fue \u2014lo dec\u00edamos al principio\u2014 un magn\u00edfico poeta que escribi\u00f3 y public\u00f3 desde un espacio lateral, semi escondido, de los nov\u00edsimos pese a ser, por a\u00f1o de nacimiento, un coet\u00e1neo de los integrantes del movimiento. Podr\u00eda haber estado, con V\u00e1zquez Montalb\u00e1n y con Mart\u00ednez Sarri\u00f3n, en el \u00abala senior\u00bb de la antolog\u00eda de Castellet Nueve nov\u00edsimos poetas espa\u00f1oles<\/em>. Nace en 1939, como los dos poetas citados. La diferencia en su trayectoria como poeta es que cuando ellos publican su primer libro, \u00e9l ya ten\u00eda tres libros publicados, el primero, Los sue\u00f1os en el caj\u00f3n<\/em>, en 1961, con apenas 22 a\u00f1os. Una educaci\u00f3n sentimental<\/em>, de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, aparece en 1967, y Teatro de operaciones<\/em>, de Sarri\u00f3n, en 1968. Batll\u00f3 se les adelant\u00f3 en el tiempo.<\/p>\n\n\n\n

Su poes\u00eda es directa, a tramos conversacional, con destellos l\u00edricos y con referentes que van de Antonio Machado o Miguel Hern\u00e1ndez o C\u00e9sar Vallejo a los poetas norteamericanos de la Beat Generation. Public\u00f3 siete libros entre 1961 y 1971, a\u00f1o en que aparece La canci\u00f3n del solitario<\/em>, una suerte de antolog\u00eda que recorre y resume una evoluci\u00f3n que va de la sencillez machadiana que se advierte en un poemario como La se\u00f1al<\/em>, premio Guip\u00fazcoa 1964, hasta el poema escrito en vers\u00edculos y con un tono narrativo, muy pr\u00f3ximo a la cr\u00f3nica, un homenaje a la cantautora Joan Baez, \u00abPor suerte para nosotros\u00bb; o \u00abAinuk Aim\u00e9e\u00bb, una evocaci\u00f3n de la joven que entreg\u00f3 un ramo de flores al general De Gaulle en la liberaci\u00f3n de Par\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

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Cubierta de Las ra\u00edces (El Bardo, 1967), antolog\u00eda de Jos\u00e9 Batll\u00f3<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Batll\u00f3 es un poeta para rescatar. Su escepticismo y, a veces, su distanciamiento ir\u00f3nico respecto a su obra l\u00edrica, su autocr\u00edtica excesiva (lleg\u00f3 a escribir que Canci\u00f3n del solitario<\/em> hab\u00eda sido \u00abel punto m\u00e1s bajo de la colecci\u00f3n\u00bb), condicionaron la mirada ajena. Su poes\u00eda tambi\u00e9n se vio opacada por su ingente labor como ant\u00f3logo y, desde luego, como editor. Pero es autor de una poes\u00eda inteligente y cr\u00edtica en la que la emoci\u00f3n, la cotidianidad y la mirada hacia los otros la dotan de una calidad equiparable a la de no pocos poetas coet\u00e1neos, comenzando por los de la antolog\u00eda castelletiana. Por el tono y por su conexi\u00f3n con nuestra tradici\u00f3n po\u00e9tica, el poeta con el que podr\u00eda ser equiparado de entre los nov\u00edsimos, ser\u00eda el Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n de Una educaci\u00f3n sentimental<\/em>. Su obra est\u00e1 a la espera, sin duda, de una reedici\u00f3n con un m\u00e1s que necesario estudio de conjunto. Quede ah\u00ed mi sugerencia, casi mi demanda, en este tiempo de excesiva desmemoria y precoces olvidos.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/a> El Bardo (1965-19974). Memoria y Antolog\u00eda. <\/em>Jos\u00e9 Batll\u00f3 Salmon. Amelia Romero Editora. Barcelona, 1995.<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> El consejo, con muy pocas variaciones, lo conformaron Vicente Aleixandre, Gabriel Celaya, Celso Emilio Ferreiro, Joaqu\u00edn Marco, Jos\u00e9 Esteban, \u00c1ngel Pariente y Pedro Gimferrer, con Jos\u00e9 Batll\u00f3 como director de la colecci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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