{"id":2446,"date":"2018-12-07T10:07:12","date_gmt":"2018-12-07T10:07:12","guid":{"rendered":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/?p=2446"},"modified":"2024-01-08T20:10:00","modified_gmt":"2024-01-08T20:10:00","slug":"olvidos-de-granada-no-11","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/index.php\/2018\/12\/07\/olvidos-de-granada-no-11\/","title":{"rendered":"Olvidos de Granada n\u00ba 11"},"content":{"rendered":"\n

Los \u00faltimos meses de 1985 supusieron un gran reto para Olvidos de Granada: la organizaci\u00f3n del Encuentro sobre Poes\u00eda y Novela de los 50, \u00abPalabras para un tiempo de silencio\u00bb, auspiciado por la Diputaci\u00f3n provincial de Granada, reuni\u00f3 en Granada los d\u00edas 12, 13 y 14 de diciembre a autores como Juan Mars\u00e9, \u00c1ngel Gonz\u00e1lez, Caballero Bonald, Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, Garc\u00eda Hortelano, Fernando Qui\u00f1ones, Francisco Brines, Carlos Sahag\u00fan, Claudio Rodr\u00edguez\u2026 \u00a0El n\u00famero 11, Postales de ninguna parte, anuncia ya el \u00edmprobo trabajo del n\u00famero 13. Ignacio Mendiguch\u00eda rememora aquellos a\u00f1os.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

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De noviembre a noviembre<\/h2>\n\n\n\n

El n\u00famero 11 de Olvidos<\/em> incluye una separata, segunda de la serie Fragmentos iniciada en el n\u00famero anterior, con el relato breve de Justo Navarro El \u00c1ngel Ca\u00eddo<\/em>. Hasta que uno no repara en su discreta contraportada, no encuentra menci\u00f3n alguna de que esta entrega de la revista corresponde a noviembre de 1985. Menci\u00f3n, por otra parte, cuya evidencia probatoria es puesta en cuesti\u00f3n en el interior por las ilustraciones de Valent\u00edn Albard\u00edaz, fechadas el 3 y el 4 de diciembre. La verdad es que m\u00e1s de una vez me he sorprendido, repasando por uno u otro motivo mi colecci\u00f3n de la revista, por el descuido frecuente del detalle<\/em> de la fecha. La ventaja es que eso sirve de acicate para la historiograf\u00eda amateur<\/em>: resulta entretenido tratar de precisar la probable fecha de publicaci\u00f3n efectiva de ciertos n\u00fameros a partir de las pistas que algunos art\u00edculos ofrecen; la memoria pronto dej\u00f3 de estar para esas bromas. Como iremos viendo, hay suficientes indicios en los contenidos de esta entrega que permiten establecer que fue elaborada en buena medida a lo largo del mes de los muertos.<\/p>\n\n\n\n

En cualquier caso, el n\u00famero 1 (20 p\u00e1ginas, 100 pesetas) hab\u00eda aparecido en noviembre del a\u00f1o anterior. En su primer a\u00f1o de vida, pues, Olvidos<\/em> hab\u00eda sacado a la calle diez n\u00fameros, un buen ritmo para una publicaci\u00f3n en la que todo el mundo, desde el director hasta los encargados de su distribuci\u00f3n en los quioscos, trabaj\u00e1bamos gratis et amore<\/em>. Bien es cierto que, precisamente a partir de este n\u00famero, ese ritmo se fue haciendo bastante m\u00e1s moroso e irregular, con cierta tendencia a sacrificar la frecuencia a la extensi\u00f3n, que en algunos casos llegar\u00eda a ser considerable. El n\u00famero 17 (179 p\u00e1ginas, 500 pesetas), aparece en mayo de 1987, cuando la expresi\u00f3n \u00abmensual de la cultura en Granada\u00bb ya hab\u00eda ca\u00eddo por su propio peso. Claro que esa entrega iba a ser la \u00faltima, y ya lo sab\u00edamos. Sin embargo, en el ingenuo momento de nuestro primer cumplea\u00f1os, est\u00e1bamos lejos de sospechar que no \u00edbamos a cumplir muchos m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

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Nada auguraba un cambio de mayor\u00eda pol\u00edtica. Aunque las aguas distaban mucho de estar en calma en ese oto\u00f1o de 1985, con las cuestiones de la permanencia en la OTAN y, peor, la cada vez m\u00e1s obvia implicaci\u00f3n del gobierno en la actividad terrorista de los GAL ensombreciendo la aplastante mayor\u00eda absoluta obtenida por Gonz\u00e1lez hac\u00eda tres a\u00f1os, lo cierto es que la indignaci\u00f3n prend\u00eda solo a la izquierda del tablero; la baqueteada derecha de la \u00e9poca nada ten\u00eda que objetar, ni a la Alianza Atl\u00e1ntica ni a la guerra sucia contra ETA. La hegemon\u00eda socialista, pues, parec\u00eda garantizada para una buena temporada. Para Olvidos<\/em> , cuyo proyecto independiente<\/em> depend\u00eda sin embargo de fondos p\u00fablicos que financiaran su impresi\u00f3n, el destino no se tej\u00eda, claro est\u00e1, en las lejanas cumbres de la administraci\u00f3n estatal sino en sede mucho m\u00e1s cercana, como correspond\u00eda a una revista \u00abeditada por la Diputaci\u00f3n Provincial\u00bb, seg\u00fan constaba regularmente en sus portadas. En este \u00e1mbito tampoco resultaba concebible una alternancia partidaria en el gobierno, que seguir\u00eda detentando el PSOE durante largo tiempo; pero las circunstancias traum\u00e1ticas que rodearon la designaci\u00f3n de presidente de la diputaci\u00f3n en 1983 -aquella bizarra Rebeli\u00f3n de los Catetos<\/em>– iban a provocar que el nuevo triunfo socialista en 1987 se tradujera en una aut\u00e9ntica purga (\u00bfdel izquierdismo?) dentro de la instituci\u00f3n. En el \u00e1rea de cultura, la cosa fue de \u00f3rdago a la grande y, como varios trabajadores[1]<\/sup><\/a><\/span><\/span>, tambi\u00e9n Olvidos<\/em> recibi\u00f3 bruscas noticias acerca del cese de su actividad.<\/p>\n\n\n\n

Pero volvamos al n\u00famero 11. Ese noviembre se cumpl\u00edan diez a\u00f1os de la muerte de Franco, circunstancia de la que casi no hay rastro en sus p\u00e1ginas, apenas una menci\u00f3n del aniversario al comienzo del art\u00edculo de Pablo Alc\u00e1zar Porn\u00f3grafo de guardia<\/em>. Este breve recordatorio, por cierto, est\u00e1 lejos de ser rutinario o inocente, ya que el imaginario porn\u00f3grafo<\/em> comparece como representaci\u00f3n sat\u00edrica de aquellos medios nost\u00e1lgicos (El Alc\u00e1zar<\/em>, ABC; lo que entonces, en papel, ven\u00eda a ser lo que cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s, en TDT, sigue siendo caverna medi\u00e1tica) que se escandalizaban, entre otras muchas cosas, de las obscenidades<\/em> que era posible descubrir en la l\u00fabrica noche<\/em> de la televisi\u00f3n democr\u00e1tica. Hay otra alusi\u00f3n a la muerte del dictador en otro art\u00edculo que mencionar\u00e9 al final, pero all\u00ed no se trata de los diez a\u00f1os transcurridos desde entonces, sino m\u00e1s bien de marcar un final de \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

Hac\u00eda tambi\u00e9n diez a\u00f1os de la muerte, \u00e9sta por desgracia s\u00ed fue violenta, de alguien que verdaderamente merec\u00eda un nombre. Pero ni el nombre ni la circunstancia de su asesinato durante la madrugada del d\u00eda de difuntos de 1975 se mencionan en la p\u00e1gina de apertura del Curso de los astros<\/em>: junto a un brev\u00edsimo p\u00e1rrafo, s\u00f3lo una foto min\u00fascula que, sin embargo, llena toda la blancura de la p\u00e1gina. Otra peque\u00f1a imagen y, ahora s\u00ed, el nombre de Pier Paolo Pasolini aparecen en la (larga) columna Sobre la mesa<\/em>, pero no s\u00f3lo por el aniversario de su muerte. Pasolini , el director de cine, el poeta de Las cenizas de Gramsci<\/em>, el intelectual luterano y corsario<\/em>, era para nosotros una fuente de inspiraci\u00f3n e interpelaci\u00f3n muy poderosa, capaz, por cierto, de mantener su fuerza de atracci\u00f3n a lo largo de muchos a\u00f1os hasta hoy.<\/p>\n\n\n\n

Orson Welles hab\u00eda fallecido el 10 de octubre. En la redacci\u00f3n de Olvidos<\/em> no dudamos en declararlo uno de los nuestros<\/em> al que se deb\u00eda homenaje. Me toc\u00f3 a m\u00ed, que entonces colaboraba tambi\u00e9n en el aula de cine de la Universidad, preparar lo que al final result\u00f3 en un Inventario<\/em> que revisaba su filmograf\u00eda a partir de fragmentos de diferentes autores que se hab\u00edan ocupado de su obra (Borges y Cabrera Infante entre ellos) y de una selecci\u00f3n de im\u00e1genes, rebuscadas con dificultad (y pirateadas sin escr\u00fapulo) en la bibliograf\u00eda disponible. Al rememorar aquella b\u00fasqueda, que para algunas pel\u00edculas result\u00f3 del todo infructuosa, no he podido resistirme a realizar la consabida prueba en Google<\/em>, con los melanc\u00f3licos resultados que no es preciso describir.<\/p>\n\n\n\n

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Bastantes pel\u00edculas de Welles eran nuestras favoritas<\/em>, pero recuerdo que en aquella \u00e9poca Mariano y yo sol\u00edamos detenernos con frecuencia en el fabuloso Falstaff de Campanadas a medianoche<\/em>. Cuando, mucho tiempo despu\u00e9s, se public\u00f3 una recopilaci\u00f3n de los art\u00edculos escritos por Mariano para El Pa\u00eds entre 2004 y 2005[2]<\/sup><\/a><\/span><\/span>, hay que saber que los versos de Shakespeare revivieron para nosotros en el film de Welles. En el n\u00famero posterior a \u00e9ste del homenaje puede encontrarse una primera resonancia de ellos en la entradilla para El curso de los astros<\/em>: \u201cUno de los amigos de Falstaff sol\u00eda apostillar todos los ruidosos acontecimientos de su \u00e9poca con la misma frase: ‘\u00a1Las cosas que hemos visto!’<\/em>\u201d<\/p>\n\n\n\n

El tema destacado en la cubierta, Postales de ninguna parte<\/em>, se despliega en el interior con art\u00edculos de Antonio Mu\u00f1oz Molina, Cristina Garc\u00eda y Pedro Salmer\u00f3n, tras una breve introducci\u00f3n en la que se desliza la sospecha de que \u201c\u2026 todas las ciudades son la misma, y mandar postales de una a otra puede esconder la macabra intenci\u00f3n de reducir la presunta originalidad de cada mito a pura redundancia<\/em>\u201d. Parece poco discutible que la redundancia aludida no ha hecho sino hipertrofiarse en las \u00faltimas tres d\u00e9cadas, hasta el punto de que la turistificaci\u00f3n<\/em> urbana parece crecer en proporci\u00f3n inversa a la relevancia de los viajes que se realizan; pero, m\u00e1s all\u00e1 de estas consideraciones atrabiliarias, lo que quisiera destacar es la importancia que Olvidos<\/em> ven\u00eda concediendo desde su aparici\u00f3n a la reflexi\u00f3n multidisciplinar sobre la ciudad, ya fuese incidiendo en controversias espec\u00edficas de la propia Granada o, como en este caso, escapando del caso concreto y ampliando considerablemente la imagen, quiz\u00e1 para poder comprender mejor el sentido de los detalles. El \u00faltimo de los art\u00edculos (cuyo autor, por cierto, ten\u00eda como arquitecto y urbanista un papel clave en esta faceta de la revista) es un excelente ejemplo de ello, con un final, referido a Venecia, que probablemente ya barruntaba su vigencia para otras ciudades detenidas<\/em> del futuro pr\u00f3ximo, ciudades convertidas en \u201cuna extra\u00f1a representaci\u00f3n de un barco que se hunde con un hormiguero ininteligible a cuestas que la mira por todos los rincones<\/em>\u201d. En la Granada de 2017, como en muchos otros lugares, estas palabras est\u00e1n muy lejos de resultar ininteligibles.<\/p>\n\n\n\n

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La revista hab\u00eda iniciado ya desde el n\u00famero anterior la publicaci\u00f3n de varios textos sobre la poes\u00eda y la novela de la generaci\u00f3n literaria del medio siglo. En noviembre, a menos de un mes para la celebraci\u00f3n en Granada de los encuentros Palabras para un tiempo de silencio<\/em>, se dedican varias p\u00e1ginas a la publicaci\u00f3n de una encuesta sobre el grupo realizada por la revista entre escritores y especialistas de generaciones posteriores. La \u00faltima de las tres preguntas formuladas se interesa por la actualidad que pudiera mantener esta generaci\u00f3n como punto de referencia; la entradilla correspondiente establece con claridad la posici\u00f3n de Olvidos<\/em> : se hab\u00eda convocado a quienes constituyen una referencia privilegiada en el campo de la literatura espa\u00f1ola<\/em>. La contraportada anticipa la publicaci\u00f3n en el siguiente n\u00famero de las intervenciones, materiales y entrevistas fruto de estos Encuentros de los 50<\/em>. Pero este n\u00famero extraordinario, cuya preparaci\u00f3n supuso un trabajo editorial notable, no aparecer\u00eda hasta varios meses m\u00e1s tarde.[2]<\/sup><\/a><\/span><\/span><\/p>\n\n\n\n

Podr\u00eda demorarme todav\u00eda en la glosa de otras muchas colaboraciones, desde los rostros del Polisario fotografiados por Jos\u00e9 Garrido en aquellos campamentos que todav\u00eda hoy perduran, hasta el c\u00f3mic Blues Smog<\/em> de Carlos Hern\u00e1ndez o, incluso, la recensi\u00f3n de El amor como pasi\u00f3n<\/em> de Niklas Luhmann que yo mismo escrib\u00ed y que hab\u00eda (casi) olvidado; pero quisiera cerrar esta presentaci\u00f3n con el nombre de Jes\u00fas Arias, inesperadamente fallecido a comienzos de diciembre de 2015, treinta a\u00f1os despu\u00e9s de haber publicado en este n\u00famero 11 el art\u00edculo La \u00faltima muerte de la postmodernidad<\/em>, en el que se dedica a pintar un retrato bastante sombr\u00edo de la generaci\u00f3n del posfranquismo; la de la movida, vamos. Creo que puede decirse sin hip\u00e9rbole alguna que Jes\u00fas estuvo en Olvidos<\/em> desde antes que apareciera el primer n\u00famero[3]<\/sup><\/a><\/span><\/span>y que fue una de las voces que, hasta el final, contribuyeron a mantener la pluralidad de perspectivas e intereses que, quiero pensar, fueron marca de la casa.<\/p>\n\n\n\n

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Olvidos de Granada N\u00ba11<\/h3>\n\n\n\n

Visualizar el n\u00famero 11 de Olvidos de Granada<\/strong><\/p>\n\n\n

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