{"id":1394,"date":"2014-11-14T20:29:44","date_gmt":"2014-11-14T20:29:44","guid":{"rendered":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/?p=1394"},"modified":"2020-11-30T21:10:18","modified_gmt":"2020-11-30T21:10:18","slug":"paco-gris-la-cabeza-estrellada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/olvidosdegranada.es\/index.php\/2014\/11\/14\/paco-gris-la-cabeza-estrellada\/","title":{"rendered":"Paco Gris: La cabeza estrellada"},"content":{"rendered":"\n

Cien a\u00f1os despu\u00e9s de la Primera Guerra Mundial en olvidos.es ofrecemos una versi\u00f3n diferente,<\/em> que mostramos a trav\u00e9s del nuevo trabajo de Paco Gris, realizado en Granada. En este proceso el lector encontrar\u00e1 un texto (1) del propio pintor inspirado en una fotograf\u00eda de Apollinaire, a partir de la cual encontraremos cubrecabezas<\/em> y lamentaciones<\/em> que se muestran en unas galer\u00edas adjuntas (2 y 3). Finalmente Sergio Hinojosa (4) nos permite ver los dibujos de Paco Gris con un argumento establecido a trav\u00e9s de unas frases o sentencias que dan lugar a una narrativa distinta.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n

Sergio Hinojosa<\/h3>\n\n\n\n

La colecci\u00f3n de pinturas, distribuidas en dos series que nos presenta Paco Gris, nos acerca a la experiencia terrible de la guerra. Colores, que se resuelven en texturas tornasoladas u ocres cercanas a la masividad de Tapies, aluden a ese espacio desolado del d\u00eda de despu\u00e9s. En la primera Cubrecabezas<\/em> repite la imagen de un casco, un \u201ccubrecabezas\u201d que va adquiriendo diversas texturas y colores, dejando asomar por donde entr\u00f3 la bala el testimonio mudo de la guerra. En la segunda serie, Lamentaciones<\/em>, el cuerpo es el que habla de su dolor. Fue la contemplaci\u00f3n de una imagen del poeta Apollinaire, postrado, herido durante la Primera Guerra Mundial, la que indujo a Paco Gris a crear esta colecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La guerra mand\u00f3 a la tumba no s\u00f3lo a Apollinaire, sino a millones de personas. Muchos cascos quedaron vac\u00edos, muchos cuerpos retorcidos y separados de sus ilusiones. En esta repetici\u00f3n Gris recurre a Warhol, para denotar un cierto consumo del beneficio y la muerte. Arte transido de mensaje, hecho signo a base de repetici\u00f3n puntuada.<\/p>\n\n\n\n

La Primera Guerra Mundial fue la primera conflagraci\u00f3n global que aplic\u00f3 la industria pesada a la producci\u00f3n de muerte y desolaci\u00f3n. Comenz\u00f3 en Centroeuropa, y pronto se extendi\u00f3 a todo el globo.      <\/p>\n\n\n\n

El Norte busc\u00f3 excusas raciales para ocupar lo valioso del Sur, y el liberalismo, transmutado en imperialismo, encontr\u00f3 motivos para la expansi\u00f3n mundial y la guerra. El nacionalismo vino a avivar el fuego en cada bando, Desde Tannenberg en la Prusia oriental a los C\u00e1rpatos, y desde Verd\u00fan a Caporetto. <\/p>\n\n\n\n

Desde hac\u00eda tiempo se alentaba la guerra. \u201cLa grandeza de la Historia reside en el conflicto perpetuo entre naciones\u201d sentenciaba Treitschke. Era el influyente historiador prusiano, el historiador de Bismarck, defensor de la expansi\u00f3n colonial y enemigo de Gran Breta\u00f1a, que exaltaba la grandeza militar de Prusia y el prestigio del Sacro Imperio.  <\/p>\n\n\n\n

En Alemania, durante el gobierno Hohenlohe que control\u00f3 el pa\u00eds de 1894 a 1900, se instaur\u00f3 la llamada Sammlungspolitik<\/em> (1897). Miquel, ministro de finanzas, reuni\u00f3 a los agricultores con los distintos sectores industriales y empresariales, para crear una \u201csolidaridad de intereses\u201d y formar un frente contra el movimiento obrero y el socialismo.<\/p>\n\n\n\n

Uno de los efectos de esta \u201calianza del centeno y el acero\u201d fue la creaci\u00f3n de la Liga Naval. El Ministro de Marina, Alfred von Tirpitz, alent\u00f3 con ello el desarrollo de la flota alemana para hacer frente a Gran Breta\u00f1a. La Liga Naval y de la Liga Pangerm\u00e1nica, ambas controladas por el grupo industrial Krupp y Stumm, constituyeron uno de los elementos clave para entender el imperialismo y la guerra como salida al expansionismo alem\u00e1n.  <\/p>\n\n\n\n

La \u00e9lite alemana que entr\u00f3 en la guerra ten\u00eda un car\u00e1cter \u201cfeudo-aristocr\u00e1tico-militar\u201d, en ella dominaba el elemento prusiano, con sus t\u00e9cnicas de mantenimiento del poder ante los r\u00e1pidos cambios sociales: represi\u00f3n directa, adoctrinamiento, divisi\u00f3n de la oposici\u00f3n y fuga hacia el imperialismo para solucionar las contradicciones internas. Sus principales propulsores: el general Moltke y el propio Guillermo II. <\/p>\n\n\n\n

El desarrollo de la sociedad alemana moderna (Gesellshaft<\/em>), individualista y competitiva, chocaba con la herencia corporativa y asociativa de la antigua sociedad aristocr\u00e1tica y agraria, concebida como un todo org\u00e1nico (Gemeinschaft<\/em>). Gran parte del asociacionismo preb\u00e9lico, respond\u00eda a esta unidad natural a\u00f1orada. Los V\u00f6gelwander<\/em>, por ejemplo, realizaban excusiones, cantaban c\u00e1nticos de exaltaci\u00f3n tradicional y patri\u00f3tica, y eran cr\u00edticos con la democracia, el marxismo y el r\u00e9gimen parlamentario de partidos. Su visi\u00f3n cr\u00edtica de la nueva sociedad encontraba en el capitalismo financiero personificado en \u201clos jud\u00edos\u201d la causa de sus males. Este lazo social de las peque\u00f1as comunidades naturales se mantendr\u00eda tras la guerra, y jugar\u00eda un papel esencial en el auge del nazismo.<\/p>\n\n\n\n

En Estados Unidos e Inglaterra<\/strong> el darwinismos social desemboca en imperialismo, afirmaba Richard Hofstadter. Liberalismo y darwinismo se dan la mano en un nuevo impulso de las \u201crazas superiores\u201d: el imperialismo. Thomas Hill Green hab\u00eda conseguido en la Inglaterra victoriana que el liberalismo pasara de doctrina partidaria a filosof\u00eda de una naci\u00f3n: la libre y poderosa Inglaterra. Ser\u00e1 Joseph Chamberlain, quien aproxime liberales y conservadores y sostenga el \u00edmpetu de una pol\u00edtica imperial. Una grandeza que exigir\u00e1 la guerra.<\/p>\n\n\n\n

Tras la Guerra de Cuba, Roosvelt se jactaba p\u00fablicamente de haber matado con sus propias manos a un espa\u00f1ol. Fue \u00e9l, quien reform\u00f3 el liberalismo cambiando las reglas de juego empresariales de los trusts<\/em> y atajando las influencias de los grandes grupos econ\u00f3micos, para limitar su poder a base de proyectar a EEUU como potencia imperialista.<\/p>\n\n\n\n

Francia <\/strong>est\u00e1 resentida por el agravio infringido por Alemania con Alsacia y Lorena. El patriotismo popular de Michelet admiraba el \u201cmilagro alem\u00e1n\u201d, pero el nacionalismo franc\u00e9s de 1900 es ya hostil a Alemania. <\/p>\n\n\n\n

\u201cMichelet cre\u00eda en la unidad profunda de Francia, y su pensamiento era centralizador. El nacionalismo de 1900, por el contrario, es descentralizador, regionalista; Maurras, Barr\u00e9s y el mismo P\u00e9guy, recuerdan de buen grado sus or\u00edgenes provincianos (\u2026) los nacionalistas de 1900 creen en la virtud de las \u00e9lites y en los beneficios del orden\u201d (Jean Touchard). <\/p>\n\n\n\n

Maurice Barr\u00e9s era nacionalista boulangerista.<\/em> En su novela L\u2019appel au soldat (1900), <\/em>dedicada a Jules Lem\u00e2itre -quien fuera <\/em>presidente de la Ligue de la Patrie Fran\u00e7aise- simboliza la \u201cenerg\u00eda nacional\u201d. La tercera rep\u00fablica no era suficientemente contundente con el agravio sufrido con Alsacia y Lorena. Los que se opusieron al conflicto quedaron desplazados ante la \u201cL\u2019Uni\u00f3n Sacre\u00e9\u201d.<\/em> El socialista Jean Jaur\u00e9s, fundador de L\u2019Humanit\u00e9<\/em>, era asesinado en Par\u00eds por un militante ultranacionalista el 31 de julio de 1914, tras  oponerse a la entrada de Francia en el conflicto armado. Pero el gobierno de Raymond Poincar\u00e9 logr\u00f3 esa uni\u00f3n con Gran Breta\u00f1a y Rusia, para hacer frente a la Triple Alianza (Alemania, Austria-Hungr\u00eda y el Reino de Italia). Los cascos estaban ya repartidos.<\/p>\n\n\n\n

Pese a que el nacionalismo boulangerista saliera derrotado, La Liga de la patria francesa es vencida por la defensa republicana y el combismo, la victoria corri\u00f3 en gran parte a cargo de ese \u00edmpetu. Fue la defensa de la cercan\u00eda, del localismo de la derecha francesa, reorganizada e incluida en la idea colonial imperialista, la que obtiene voluntarios para el deshuese. <\/p>\n\n\n\n

Austria y Rusia manipulaban los movimientos nacionalistas en el imperio otomano. Turqu\u00eda y Austria ya se hab\u00edan enfrentado por el control de Bosnia Herzegovina, y ten\u00eda planeado convertir a Serbia en estado sat\u00e9lite. Alemania penetraba econ\u00f3micamente en la zona a trav\u00e9s de proyectos bancarios y del ferrocarril. Distintos intereses imperialistas se encontraban en la olla a presi\u00f3n de los Balcanes. S\u00f3lo faltaba la chispa.<\/p>\n\n\n\n

Un joven bosnio, apoyado por el nacionalismo serbio, dispar\u00f3 a bocajarro al heredero Francisco Fernando a la coronas austr\u00edaca. Austria consulta a Alemania, y recibe del Emperador un \u201ccheque en blanco\u201d. El 31 de julio se movilizan las tropas rusas en la zona. Austria lo considera una declaraci\u00f3n de guerra y comienza el conflicto. Los alemanes cre\u00edan que se trataba de una campa\u00f1a, que concluir\u00eda como muy tarde por Navidad. <\/p>\n\n\n\n

Para 1915 la situaci\u00f3n en el frente empeora. La econom\u00eda alemana no estaba preparada para un conflicto prolongado. Se suceden los motines por comida, y en 1917 comienzan las huelgas importantes. Las divisiones surgen en la izquierda. El Partido Socialdem\u00f3crata Independiente (USPD) se separa del Partido Socialdem\u00f3crata (SPD).<\/p>\n\n\n\n

En 1917 Lenin publica Imperialismo, fase superior del capitalismo<\/em>. Cree que el conflicto es un producto no de los estados naciones, sino del propio sistema capitalista.  <\/p>\n\n\n\n\n\n\n

Paco Gris<\/h3>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n que presento en olvidos.es, bajo el titulo La cabeza estrellada<\/em>, surge a ra\u00edz de la sensaci\u00f3n que me produjo, unos a\u00f1os atr\u00e1s, una fotograf\u00eda realizada en 1916, en la que el poeta Guillaume Apollinaire aparece postrado en una cama, convaleciente, de una herida en la sien izquierda producida por las esquirlas de un ob\u00fas, cuando combat\u00eda en el frente de la Primera Guerra Mundial. Lo primero que atrajo mi atenci\u00f3n de aquella enigm\u00e1tica imagen  fue la cabeza del retratado, rodeada por un lienzo blanco, que m\u00e1s me pareci\u00f3 el despojo de una fiesta de disfraces que las secuelas de un trauma b\u00e9lico. Me inspir\u00f3 desde el primer momento que la vi, quiz\u00e1s, atra\u00eddo por esa apariencia magna que destila el personaje a la par que bu\u00f1uelesca.<\/em><\/p>\n\n\n\n

(FOTO APOLLINAIRE, anchura media columna a la derecha<\/strong>)<\/h3>\n\n\n\n

Esta inspiraci\u00f3n inquietante me lleva a investigar sobre la historia que hay detr\u00e1s de la escena fotogr\u00e1fica, y descubro, que al inicio de la Gran Guerra<\/em> ninguno de los combatientes iba equipado con ning\u00fan tipo de protecci\u00f3n lo que provoc\u00f3 un enorme incremento de bajas por heridas sufridas principalmente en la cabeza debido, en gran parte, a la excelente precisi\u00f3n y capacidad letal que hab\u00edan alcanzado las nuevas armas de fuego. Para dar al lector una sucinta idea de la magnitud y transcendencia del asunto, basta decir que o\u00f3lo en los primeros minutos de la batalla del Somme, la m\u00e1s larga y sangrienta de toda la guerra, perdieron la vida m\u00e1s de 20.000 combatientes brit\u00e1nicos barridos sin piedad por las ametralladoras alemanas. Durante los cinco meses que dur\u00f3 la matanza se cobr\u00f3 la vida de m\u00e1s de un mill\u00f3n de hombres y ninguno de los objetivos fijados hab\u00eda sido conseguido, ni por uno ni por otro bando. A d\u00eda de hoy siguen apareciendo cad\u00e1veres por la zona. \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3? \u00bfPor qu\u00e9 ese menosprecio absoluto a la vida de los soldados que se entregaron sin reservas a aquel diluvio de fuego?<\/p>\n\n\n\n

Una parte importante de la respuesta a esta pregunta la encontramos en el libro de Jos\u00e9 Ram\u00f3nM\u00e9lida editado en 1887 bajo el t\u00edtulo Historia del casco, donde puede leerse \u201c (\u2026) extinguido en el siglo XVII el uso de la armadura, que vino a ser innecesaria cuando la adopci\u00f3n de las armas de fuego en la guerra quit\u00f3 importancia al combate de arma blanca cuerpo a cuerpo, el casco se convirti\u00f3 en objeto de lujo u ostentaci\u00f3n, perdiendo todos sus caracteres de arma defensiva\u201d<\/em>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Aunque s\u00f3lo sea una d\u00e9bil sombra de la monstruosa dimensi\u00f3n del asunto, creo que la imagen del c\u00e9lebre poeta surrealista refleja de manera aleg\u00f3rica el sinsentido y la crueldad del momento, y adem\u00e1s, me sirve como excusa para darle una cohesi\u00f3n tem\u00e1tica al trabajo realizado, ya sea en sentido literal, nominal o metaf\u00f3rico.<\/p>\n\n\n\n

Cubrecabezas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Realizada expresamente para la ocasi\u00f3n y desarrollada en un terreno conceptual, destaca un conjunto de 15 cuadros de peque\u00f1o formato, que forman parte de la serie titulada Cubrecabezas <\/em> y que remite a la idea de las relaciones que las personas establecen con las cosas y su funci\u00f3n social, y como la tecnolog\u00eda inventada puede crear o destruir el sentido de dichas cosas.<\/p>\n\n\n\n

(FOTO CUBRECABEZAS, A ANCHURA DE COLUMNA)<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Dec\u00eda Andy Wharhol: \u201d <\/em>Cuando uno ve una imagen atroz una y otra vez, acaba por noafectarle\u201d<\/em>, y no le faltaba raz\u00f3n, m\u00e1xime, cuando la actualidad tiende a asumir el accidente y la cat\u00e1strofe como algo cada vez m\u00e1s rutinario y menos extraordinario. Quiz\u00e1s en este trabajo esa idea subyacente de la repetici\u00f3n de lo serial haga referencia a la interpretaci\u00f3n visual del dicho \u201c<\/em>la historia est\u00e1 condenada a repetirse\u201d<\/em>. Cuando todo est\u00e1 patas arriba, la sociedad simplemente se reacomoda y nada cambia y lo que antes era un casco militar, en los tiempos que atravesamos, se transfiere en prendas protectoras apropiadas para repeler el riesgo de contagio biol\u00f3gico de un virus como el \u00e9bola, cuya tasa de letalidad puede llegar al 90%. Si a esto le sumamos una sobredosis de casos de personal sanitario infectados por no ir adecuadamente equipados nos lleva a hacernos la misma pregunta que cien a\u00f1os atr\u00e1s se hac\u00edan los propios soldados en las trincheras: \u00bfestamos preparados para soportar una amenaza de este tipo?<\/em><\/p>\n\n\n\n

A diferencia del gur\u00fa de la modernidad, <\/em>que utilizando la t\u00e9cnica de la serigraf\u00eda suprimi\u00f3 toda huella de la mano en sus \u201d <\/em>repeticiones\u201d, en mis cuadros siempre est\u00e1 presente, imponi\u00e9ndose a la m\u00e1s alta jerarqu\u00eda de la esencia de lo representado. Son pura sensaci\u00f3n t\u00e1ctil. Simplemente los llevo a mi terreno y los interpreto sobre estructuras terrosas, en los que la textura es la protagonista y aunque la t\u00e9cnica normalmente no tiene demasiada importancia para estas obras conceptuales, en este caso, subraya el car\u00e1cter personal y \u00fanico de cada pieza que adem\u00e1s, supone un universo en s\u00ed mismo, y cada imagen es tratada con infinitas variaciones como si se tratara de metamorfosis de un mismo n\u00facleo original, adquiriendo de esta forma un sentido individual. Desubicado espacialmente, el rostroaparece flotando sin que nada lo una al cuerpo, en la soledad total sobre un fondo crudo, perfil\u00e1ndose como un estigma de la barbarie de un mundo que ya no volver\u00eda a ser el mismo. <\/p>\n\n\n\n

Lamentaciones<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Siguiendo el sentido narrativo de la muestra, se completa con un significativo n\u00famero de obras pertenecientes a la serie que he titulado \u201dLamentaciones\u201c y en la que el observador puede ver como \u00fanico objetivo representado a la figura humana, no exaltada por la belleza sino deteriorada por el dolor. Esta seriees concebida a lo largo de un espacio temporal que se remite a finales de los a\u00f1os 90 siendo abandonada y retomada de forma intermitente durante todo este tiempo, pero siempre empujada por la inquietante inspiraci\u00f3n que me produce la poderosa imagen del poeta. <\/p>\n\n\n\n

(FOTO LAMENTACIONES, A ANCHURA DE COLUMNA)<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Revestida de una carga comunicativa humana, s\u00f3lo quiere ser sensaci\u00f3n, el registro del horror que millones de hombres pudieron vivir en las trincheras. La presencia intemporal del sufrimiento.<\/p>\n\n\n\n

Hecha y desecha al mismo tiempo, la figura, inmersa en su propio aislamiento, nos transmite un mosaico de gestos desencajados, de espantos, de lamentos que se perfilan como cacofon\u00edas del terrible grito del horror ante la muerte, provocando el efecto de una sensaci\u00f3n atroz de tragedia,  unidas por un \u00fanico sentimiento: la necesidad de sobrevivir, de seguir adelante en un mundo fragmentado, ca\u00f3tico y destructivo.<\/p>\n\n\n\n

Vida y muerte son reflexiones constantes aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

EL color queda reducido a almagres, sutiles toques de ocres, negros y grises, (\u201closcolores delpensamiento, la reflexi\u00f3n y la introspecci\u00f3n\u201d, que dir\u00eda T\u00e1pies) ensuciando y encerrando el espacio, como si se tratara de un agujero cavado en la tierra ausente de toda impresi\u00f3n luminosa, confiri\u00e9ndole a los cuadros una apariencia fr\u00eda y distante como los poemas vac\u00edos de Apollinaire.<\/em> Escenarios desolados para personajes desolados, signos de la degeneraci\u00f3n de la simple enemistad entre los hombres llevada al extremo, a trav\u00e9s del rostro angustioso de la persona que sufre, sobre la superficie torturada, con todos sus errores e irregularidades como ocurri\u00f3 en la guerra real.<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Realizada en diferentes formatos y soportes la exploraci\u00f3n pict\u00f3rica penetra en territorios puramente informalistas y combina una variedad de t\u00e9cnicas y materiales que he ido aplicando durante el largo periodo de desarrollo del proyecto (inconcluso) y que son fruto de los hallazgos con los que he topado en mi formaci\u00f3n art\u00edstica alejada de los m\u00e9todos acad\u00e9micos. En cualquier caso estamos ante trabajos muy marcados por la influencia de los grandes maestros de la pintura mat\u00e9rica (T\u00e1pies y Dubuffet) y de la ic\u00f3nica serie del expresionista noruego Edvard Munch, (\u201dNo podemos pintar eternamente mujeres que cosen y hombres que leen\u201d) <\/em>titulada El grito<\/em> (1893).<\/p>\n\n\n\n

El 9 de noviembre del a\u00f1o 1918 a las 17:00 horas, fallec\u00eda Apollinaire a la edad de treinta y ocho a\u00f1os a consecuencia de una congesti\u00f3n pulmonar durante la pandemia de gripe espa\u00f1ola que azotaba Par\u00eds. Los investigadores creen que los sistemas inmunol\u00f3gicos de los soldados se debilitaron por la tensi\u00f3n del combate y los ataques qu\u00edmicos. Dos d\u00edas despu\u00e9s Alemania se rend\u00eda. El armisticio firmado a las cinco de la madrugada entra en vigor a las once de la ma\u00f1ana. La guerra hab\u00eda terminado.<\/p>\n\n\n\n

La primera guerra mundial caus\u00f3 m\u00e1s de nueve millones de muertes (una media de 5.059 bajas diarias) y a esto hay que sumarle el doble de heridos y desaparecidos, adem\u00e1s de dejar una crisis en Europa de alcance incalculable. Fue una guerra en la que todo lo que pudo salir mal, sali\u00f3 mal.<\/p>\n\n\n\n\n\n

\n\t\t
\n\t\t
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>
\n\t
<\/div>\n\n\t
\n\n\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\"\"\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t<\/div>\n\n<\/div>\t<\/div>\n\t\n\t